影评人/麻绳
一年多前，由于工作缘由我看了《失恋33天》的小说原著，过后我的断定是这不是一部适宜改编电影的小说，除非做大的调整。如今电影《失恋33天》曾经上映，但我照旧坚持我的判别，至多从如今的成品来看，出彩的局部都不是属于电影的，而是属于文本的。
《失恋33天》的编剧是小说原作者鲍鲸鲸，其实这不是一个惯例的做法。美国恐惧小说家史蒂芬·金有上百部作品被改编成电影，但他根本上都没有在这些电影中负责过编剧，同样的，军事小说作家汤姆 克兰西、法律小说作家约翰 格里森姆等也都是如此。一集体能写好小说未必能驾驭好电影剧本，而且小说作者在改编电影剧本时会因文本情结而难以防止地犯取舍上的谬误。《失恋33天》简直是把小说精简地复读了一遍，于是咱们在外面听到了大量的小说形容体的旁白，这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物描写性能。原小说确实是以33天来纪事的，而到了电影，因为篇幅缘由，只在头尾呈现了天数，33天这个工夫概念曾经得到意义，甚至连失恋都成了噱头。
影片的导演是滕华涛，很有成就的一个电视剧导演，拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等高收视作品，于是《失恋33天》就成了一部很典型的带有浓重电视剧导演色调的电影，突出体现为对原著和对白的依赖，甚至讲电话也要一来一往地说半天，于是在电影吃重的局部不是画面和声响，而是对白。电影放映时观众会意的笑声挺多，由于这里确实有很多听下来很有快感的台词，电影放映后可能会大面积盛行，比方“情义千金，不如胸脯四两”什么的。其实自己比拟恶感脱离电影而存在的盛行对白，特地是冯小刚那种刻意制作盛行语汇来证实电影存在价值的投机行为。当然《失恋33天》中的对白比起冯小刚悲剧继承自王朔语体的对白要土气入时多了，至多这些言语的发祥地是豆瓣，能逃过那个文艺青年扎堆、对装逼文体有敏锐洞察和戳穿才能的中央的水火有情棍，靠贩卖点真空包装的陈年段子和隔夜冷笑话是不行的。
所以，假如借用一个概念的话，《失恋33天》是一部作者电影，然而属于鲍鲸鲸的作者电影，而不是滕华涛的。虽然滕华涛用了很多属于电影的手法来给《失恋33天》贴电影的标签，包括效仿《十分完满》的动画特效，还有八分钟约会时的镜头环移等等，但还是浮于外表。
《失恋33天》尽管不是一部优秀的电影，但还算是一部难看的电影，这里还有演员的功绩，文章表演的王小贱，很娘泡然而也很可恶，这个分寸拿捏很好，另外张嘉译、海清的客串也都很抢眼，尤其是海清那段绵里藏针的台词，解决得很棒。最值得嘉许的是姿势上的得体，终于看到一部不拿富二代、大白领说事的时髦恋情电影，这里的人和咱们一样会缺钱，要租房子，出门坐地铁，这是一部男人带女人看不会有压力的电影，下次到西方新天地能够名正言顺地不去楼下生产，而跑到楼顶下来接吻。喜爱搜集恋情格言警句的同窗能够拿个小本进电影院，这里的言语可是比《男人帮》那种渣滓言语高端多了，而且不必忍耐几个鸿鹄之志的大老爷们拿恋情当瓜子嗑。这是真正属于这个时代的声调，至多会让你感觉本人和电影中的人物是独特活在当下的。
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