影评人/慕容咫尺
时至昔日，年度华语第一黑马《失恋33天》曾经在票房“坐2望3”的路上越走越广大。而关于这部电影，无论日后评论界如何对其定位，实际上对于影片的一切细节都值得大书特书。至于观众，更是从初期看到金句台词爆笑，到再品妖孽普通的王小贱。步步有笑声，处处有惊喜。仿佛看点随时期待着被发现。
到现在细品白百合饰演的黄小仙这个角色，其品味失恋的苦辣酸甜经验也是亮点之一。正由于此，“治愈系”三字才成为了关于影片最失当益处的描述。确实，从某种角度上，这部电影像是个双杀的产物。何谓“双杀”？它既能够让失恋人群的对号入座，寻回本人爱情逝去后的点滴，对失恋有着贴合到位的明晰形容，完好复原。也对恋爱中人群有着前事不忘;后事之师的作用。放佛通知咱们应如何有爱有尊严，一直提示，时时警示。
然而很要害的，在很“接地气”叙事格调的协助下，这种复原和警示都是有害的。它们建设在了故事细节堆砌打底的根底上。若无这些粗疏形容，简直不可能关于一个大大咧咧的都市女孩那份苦楚做到让人感同身受。不管是最开端发现男友出轨时，对着老板大吼“混蛋”的歇斯底里，还是简直蓬头垢面出门见人的那种颓丧到底。甚至工作中不盲目发愣的霎时认识断路。影片都凭仗着原著述者过后简直齐全实在的心思感触，将失恋的痛展示给了观众，并让失恋中人与外界构成了激烈的比照。这使得故事故得难看的同时，又颇具价值。不再只是段子堆砌的耍贫，而有了一些深度，更多了几多反思。?当然，若论这其中的要害，白百合饰演的“黄小仙”这个角色较为吃重。说瞎话，比起文章自始至终的耀眼抢镜，这集体物很容易变成费力不讨好的角色。用心田独白推动叙事的向前开展的办法有亮点也有危险，如若用不好演不好，女客人公就会成为使叙事节拍迟缓，让观众腻烦的祥林嫂式角色。但好在，白百合塑造了一个即可信，又可恶的角色。称其可信，是因为其关于演技的雕刻，让那种痛彻心扉的丢失洋溢到了全片的每一分钟。说起可恶，只由于比照大局部女演员曾经模式化的归纳，她身上还是有种清爽之感，不做作，也不装淡。
回想那些细节，实际上这个角色的归纳不同于以往一些片子里都市女孩那般强硬。甚至于黄小仙从一开端以“被丢弃者”的抽象呈现时，那种柔肠百结的不幸相很是抓人。而到了前期，等到所有开端变得风趣，她又游走于做作的客户和关于爱情的追思之中，看似人前无畏，实则伤心到解体。角色在失恋后的种种“不良反响”还是很让人感同身受的。所以说，黄小仙柔肠被归纳到位后，白百合的盛放已是定局。这应是文章时代到来之后，影片的又一奉献。而白百合的星路坦荡，也应是牵强附会的一件事件。
兴许，有了这样的故事，有了这样的角色，有了这样的归纳，才是《失恋33天》除去营销手段出色之外，最有可能黑马到底的缘由。毕竟在女性观众决议二人世界观影抉择的明天。跟她们内外分歧，外貌不那么美艳不可方物，偶然也会二，且将人生的S面和B面都展示的女性角色，才是她们岂但认同，且为之买单后大赞这部影片“接地气”的重要缘由。
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