影评人/基督山伯爵
电影《岁月神偷》曾一度安慰到了人们理性的泪腺，再次回想则更多了一份感性。同样的半自传色调，同样的生长历程，同样的平庸小镇，这样的气氛与朱塞佩·托纳多雷的《地狱电影院》有着微小的类似，但是相比之下托纳多雷所做的要更为庞大，而罗启锐则显著潜力有余，他究竟没能把“岁月神偷”的主题升华进整条街巷的人物命运，而只是繁多的集中在了对罗家某段事件的叙说上。?《地狱电影院》的诸多成就都铭记在了1988年的剧场版上，导演托纳多雷谢世界影坛的位置也由此而得以奠定。在剧场版中，托纳多雷以多多与电影放映员艾弗特之间的忘年交为主线，以回想的方式着重讲述了多多童年及青年期间在西西里生长的那段往事。在这个偏远的小镇上电影是人们惟一的文娱流动，而地狱电影院便是他们惟一的文娱场合。这座粗陋的影院岂但容量无限，其外在设备也非常俭朴，无论怎样看都与通过奢华装修的古代电影院有着大相径庭，但是它却是已经那个时代的见证。牧师、商人、平明、官员，不同阶级的人在此处汇聚一堂，其喧哗水平甚至能够盖过银幕上放映的影片的音量。即使地狱电影院中也存在富者对富人的欺压，例如衣衫褴褛的绅士总是居心向楼下吐口水，然而欺压究竟不会回升到阶层之间的殊死对抗，电影作为一项公众艺术在这个狭小的空间中消解了彼此之间的矛盾。关于电影的酷爱成为了彼此最大的独特点。而客人公多多的生长历程就是游走于那个时代之中的一个变量。?托纳多雷以多多童年的生存为切口进入这个小社会，从一个孩子的视角来观看那个非凡的时代。多多的母亲在年老时始终活在和平的创伤之下，丈夫奔赴战场从此杳无消息，留下她一个女人单独抚养两个孩子。天真的孩子并不晓得和平到底有多严酷，也不晓得死亡到底有多可怕，多多关于和平与死亡的了解更多的还是停留在字面含意上，而他在电影中看到的相干场景又反过去将这种了解空幻化了。对他来说，空幻的电影是填补他童年诸多空白的绝妙良药，在影院中他能够取得史无前例的劳碌与欢畅。淘气的多多整日纠缠着镇上惟一的放映员艾弗特，这种酷似父子之情的纠缠也令他们成为了忘年之交。?艾弗特关于多多的影响要远高与多多的母亲。艾弗特岂但教会了多多如何放电影，他还教会了多多如何与别人分享高兴。但是那场本来大快人心的广场放映却发作了消灭性的不测，一场火灾将地狱电影院付之一炬，多多舍生忘死地从火场救出了艾弗特，但艾弗特还是得到了视力。这是全片的第一个低潮，托纳多雷在这里经过一场火灾严酷地捣毁了之前一点一滴建造起来的舒适与欢畅，随后再从新建造这所有，只有得到过的货色人们才更会懂得珍惜。当然，这其中也暗示着由教会主持电影院的时代彻底终结了。商业性质的私营电影院在旧址拔地而起，簇新的地狱电影院意味着一个全新的时代。牧师不再具备干预影片删减的权益，吻戏得以光明磊落地在影院中播放，思维的解放成为了这一期间全新的主题。而多多也渐渐长大，成为了青春期的少年，开端面对生长进程中全新的应战。?剧场版的故事最终在对多多青年期间的回想完结后拉回了事实，30年后多多为缺席艾弗特的葬礼而回到了故土，此时的多多曾经在艾弗特的影响下功成名就，成为了卓越的电影导演，随同着电视等古代传媒技术的倒退，今日的地狱电影院早已废弃多年，最终在一声爆破声中轰然倒塌，而结尾处多多看着艾弗特给他的遗物——那些被已经被剪掉的吻戏胶片，不由潸然泪下，岁月将一个个旧的时代挪至身后，留下的却是一段段漂亮的回想。?假如说剧场版《地狱电影院》的外围只是宣告了传统电影院和一般电影消费工业的终结，意味着一个时代的离去；那么加长版的《地狱电影院》则是在此根底上，进一步总结了这群人在这一非凡的历史演化进程中所经验的生活形态，其构造之庞大简直能够与《美国往事》相提并论。?加长版除了添加了一些过场性质的镜头以使全片的节拍进一步舒缓外，次要还是添加了多多的青年时代与中年时代。诸如与妓女在影院做爱，中年期间前往家中与母亲之间的促膝长谈，而关于今日多多与艾莲娜的爱情遭到艾弗特阻扰的内容也有大量的体现，能够说加长版的后半段有着一种对往事的总结与反思，而这一进程的节拍同样的非常舒缓，始终走漏着岁月的沉淀所营建的那份厚重。多多青年期间的生存细节增多后反而使他的整个生长进程变得更为完好，青春期的叛逆与迷茫失去了极端完满的诠释，而恋情便是这个进程中困扰多多最为重大的货色。?在加长版中，旧电影时代的终结仅仅成为了整个故事面前的历史背景而得以存在，它不再是影片的外围。人物描写的进一步丰满使得影片成为了相似塞尔乔·莱昂内的“往事”电影。如此一来，多多与艾莲娜的恋情戏比重增多也就变得无可厚非了。后半段中艾弗特的戏份尽管显著变少，然而其关于多多的影响力却进一步加深。艾弗特在多多堕入爱河不可自拔的时分已经通知他事实生存不是电影。为了让多多有更好的倒退前景他甚至用心良苦的将他与艾莲娜拆散，而这也是他一再通知多多不要回来的缘由。?当多多回来后遇到老年艾莲娜和她的女儿时，《地狱电影院》的澎湃大气成为了剧烈的情感炸弹，观众在这里所感触到的是蹉跎岁月酿造的醇厚回想。今日的往事现在再谈，其象征也截然不同。托纳多雷在影片中不断在反复着“建造”——“捣毁”——“重建”这样一个进程。电影院被捣毁后失去了重建，多多和艾莲娜在分隔三十年后失去了重逢，在重返故土后失去了本人人生的重生。而这也恰好是每一集体在生长进程中所反复的旅程。“岁月神偷”每一次看似劫难性的“掠取”，都是为了“重建”一份更为贵重的“经验”。岁月什么也偷不了。?经验了返乡之旅后的多多孤单地坐在古代化的放映厅中，银幕上播放的是艾弗特留给他的又一份薄礼，一连串老胶片接吻画面的面前是艾弗特那超过父爱的教导。
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