影评人/图宾根木匠
导演卢晟，30出头，在法国学完电影后，以摄影师的身份参加多部华语片的拍摄工作，此番回到国际，首执导筒，推出了他的导演处女作《这里，那里》。
《这里，那里》在北京做了多场放映，在映后的主创见面会上，女主演黄璐坦言本人曾不置信卢晟能筹到拍摄这部电影的资金，由于打一开端，《这里，那里》就是部小众文艺片的路数，在时下唯票房的国际电影环境里，有谁会青眼《这里，那里》？但不论怎么，卢晟做到了，而且从小众文艺片的角度来看，《这里，那里》的口碑和“票房”都不错。
不走商业院线的文艺片，往往会堕入到顾影自怜、不知所云的圈套里，见过不少拍“文艺片”的国际年老导演，大都以“艺术家”自夸，动辄提及本人影片里的“思维外延”，从电影的角度来看，其实连根本的技术都不达标——放在这个参照系里，未免对卢晟有些溢美之词。
跟导演的留学背景无关，《这里，那里》的幕后制造团队也十分国内化，影片选取了大兴安岭、上海和巴黎三个空间，经过人物的血脉亲情，衔接成了如诗如画的《这里，那里》。跟商业片比起来，尽管剧情很淡，但在宁静的叙说下，也不乏蓄积的张力：大兴安岭篇的配角是一个执拗的鄂伦春养鹿人，上海篇以一个家庭作坊式的小面馆为外围场景，巴黎篇的配角则是一老一少两个华人。三个截然不同的空间，个中人物却因血脉亲情有了奇妙的联络。
卢晟说，他想拍的是“怀念”，是怀念把这些不相关的人物、时空在了一同。从三个故事看来，反倒是巴黎篇绝对薄弱一点——大兴安岭篇把人物的执着和孤单描写得相当到位，上海篇则带有常见的批评事实主义矛头（虽然略有刻意）。通篇看上去，整部《这里，那里》都有一股浓厚的疏离感，所谓“怀念”，根子里乃是无家可归的恐慌。鄂伦春养鹿人猛攻着先人的生存形式和人生品德，但在古代化的冲击下，连他的夫人和孩子都不得不弃他而去；小伙计和四川妹来到上海打工斗争，但这个城市并无他们的容身之所；至于巴黎，当老房东来到华侨雇佣兵公墓时，咱们能清楚能感触到那种飘零异国、落叶不能归根的孤苦……
《这里，那里》当然带有导演卢晟浓厚的集体色调，对这位成长在国内大都市（他们都是这么描述上海的）、有着发达国度留学经验、承受过良好教育的年老人来说，这种怀念（乡愁）想必是跟他的留学经验毫不相关的。值得留意的是，《这里，那里》次要还是反映年老人心态的年老人故事（老房东的故事也是以年老人视角来旁观归纳的），对这些年老人来说，他们就像晚上八、九点钟的太阳，正处在人生的拂晓，但在寰球化、古代化的微小冲击下，尽管年岁微微，心头却早已被罩上了一片无家可归的乡愁阴影。
影片很淡，但从摄影、剪辑、音乐这些细节来看，《这里，那里》难得的表现出国内范儿（思考到国产电影特地是国产小众文艺片的全体水准，这当然是贬义用语），而最为难得的是，卢晟尽管年岁不大，但对影片节拍的全体管制很到位，颇有大匠风范。
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