影评人/图宾根木匠
《逆战》显然秉承了中国电影的“苦情”传统，剥开枪战举措、警匪争斗的外壳，内里还是一个母子、兄弟相认的家庭伦理剧故事。甭管打得多惊天动地，真正打动观众的，还是死老爸、死弟弟、死（前）女友这些人伦情感的间接撞击——虽有谢霆锋、周杰伦两位小天王压阵，但戏眼还是集中在了廖启智、金燕玲身上，后面半个小时能够看作是为周杰伦特意打造的人物小传番外篇，真正的剧情开端，还是廖、金这一对为人父母的夫妻恩怨所勾起的。当弟弟返回马来西亚欲达成母亲希望，促使全家团聚时，这场《逆战》大戏的帷幕才冉冉拉开……
子已经曰过：“父为子隐，子为父隐，直在其中矣。”这话当然有违古代法制肉体，但作为儒家传统的重要组成局部，外乡观众们在情感取向上无疑带有激烈的儒家惯性，做国内刑警的弟弟尽管目击了哥哥为非作歹的行径，但上有老父、下有侄女，哥哥又处处体现出盗亦有道的仁义，此时，脑部留有弹片不久人世的隐情，便成为弟弟走上“立功”路线，与哥哥“随波逐流”的荒诞不经解释（但不非法）。
《逆战》骨子里还是饱蘸着港式黑帮片的肉体，只不过封建色调浓重的“江湖义气”被置换成了家族人伦的亲情，这无疑更具备普世性，好莱坞举措片中的孤胆英雄，也经常由于亲情驱使而僭越法律——再加上儒家“苦情”的传统，刚猛的举措戏有了丰沛的情感寄寓，更易牵扯中国观众们的心灵。
风趣的是，“母亲”在《逆战》中仿佛是个反派角色：家庭破碎是因为母亲的丢弃，整个故事其实都是为了实现她的赎罪希望；哥哥则单独带着女儿跟爷爷一同困难求生，小女孩的妈妈跟不存在一样（连那个医学博士的母亲也被描写成世俗、贪心之人，难以让人同情）——加之弟弟女友的背离，就此而言，说《逆战》是部“厌女症”电影，也不为过。
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