影评人/摩西不夜奔
作为港片中仅次于功夫片的重要类型，警匪片进入边疆生活空间越发狭小，由于限于边疆审查，警匪题材的故事发作地只能在香港，最多到澳门啊台湾啊转转，再大不了到西北亚或许北美洲走个过场，这就注定故事外乡、格式不大，难以争取更多观众，新世纪以来只有《无间道》系列、《窃听风波》系列比拟胜利，陈木胜的《新警察故事》、《宝贝方案》，叶伟信的《杀破狼》和《导前线》也算个中翘楚，据守本港的老杜的警匪黑帮一入边疆则改头换面……港产警匪渐渐地也成了边疆市场的小众类型。?林超贤是北上的香港导演中在08年当前还坚持警匪片创作的，从《证人》、《神枪手》、《火龙》、《线人》一路走来，足见其在原有港产警匪根底上的致力探究，直到《逆战》，终于让人看到了香港警匪片的进化打破，尽管这并不象征着华语电影在警匪片上的成型，但最少让香港电影在这一类型上的创作力有了可转接之处。?诚意十足的古代枪战戏
两个小时的《逆战》奉献了重量十足的强烈枪战举措局面，林超贤在影片中毫不吝惜在枪战上的经历和才气，将他善于的枪械、肉搏、追击、翻车、跳楼等等简直以举措镜头集锦的形式全盘托出，而且在大投资的保障之下，还像模像样地在扫尾来了一场远东重火力阻击战，之后转战西北亚进入了林超贤善于的警匪对决，但枪战举措无论数量和品质都较其前作片面晋级。?
无论能否军事、兵器喜好者，或许对和平、枪战片能否偏爱，《逆战》中举措戏的质量都让人兴奋，中国人实在硬朗的铁血气质在银幕上看着也长肉体，何况在欧美类型片的强势压境之下，《逆战》做到了最靠近好莱坞古代举措大片的质量，直升机在仰拍镜头中升空，车队带着镜头穿过中东特征浓烈的街头，镜头在国内刑警、劫匪和外地警察之间切换，而后间接进入影片第一场低潮戏。而从在约旦上空俯拍的大全景开端，热烈的土黄色彩和短促的背景音乐激烈的代入感让人想起美国同类大片。当然，始终一口流畅英语与世界各国人民对话的“国内巨星安志杰”给本片的国内范儿提供了无力保证。?《逆战》的举措戏占比极大，导演在保障叙事主线根本完好的状况下，利用一切可以利用的场景和道具纵情长枪短炮地High翻天，开片的约旦阻击战和马来西亚火车站追赶战都显示了导演一流的举措局面调度才能，而一连串应战人体极限的暴力也够令人张口结舌。谢霆锋让我想起了《圣斗士》里的凤凰座不死鸟一辉，不论翻车还是开车从楼上直冲高空栽下，不论从六楼还是从四楼跳下，不论面对狙击枪还是冲锋枪，摔到的中央不过流点血，打中的不是左肩就是右肩反正就是打不死。而第一次参与如此密集而业余度极高的古代枪战举措戏的拍摄，周杰伦光拿枪的姿态都不如谢霆锋纯熟。?林超贤北上后的彻底转身
假如说林超贤在枪战局面上的打破值得称誉，支持他的除了大投资的保障，更重要的，是他本人通过边疆市场考验后在警匪片上的了解逐步成熟。《逆战》仍然有命运有情之下的兽性镇压，但 《线人》、《火龙》和《证人》激烈的宿命感和对兽性的乐观都在缓缓淡去，林超贤在《逆战》中逐步摒弃了他的警匪片中深厚而复杂的一面，从而能将母子情、父子情和兄弟情三条感情线稍事铺垫之后，让人物能纵横四海怒火街头纵情发挥。?林超贤善于的双雄对决模式在这里也尽量简化，由于兄弟情能够解释谢霆锋和周杰伦的人物动机，何况剧情的重要转机——父亲被打死那场戏也足够来补偿兄弟之间的隔膜。但是周杰伦仍然故我的自我扮演与谢霆锋的拼命三郎搏命出演之间，兄弟之间真实不怎样复电，不只让人物缺乏互动，也让观众得到了发掘影片卖腐的趣味啊。?片名《逆战》，结合剧情来了解，应该是指周杰伦饰演的国内刑警弟弟，在寻觅父兄的进程中，在亲情驱使之下开端与本人的职责逆向而动，与作为强盗的父兄一道搏命。风趣的是，导演为了可以扩展香港警匪片的格式，故事缘起在香港，而周杰伦母子二人远走大陆北京西直门，谢霆锋父子则到马来西亚生存凄惨，周杰伦远赴马来西亚寻觅父兄，则是为了帮母亲圆梦、助家庭团聚。在这一个无比谐和的主题之下，既脱离了本港一隅的地区限度，又避开了边疆审查的剪刀，到西北亚辽阔的土地上就庸庸碌碌了。而且西北亚的异域风情也胜利化解了香港警匪片中拍了多遍的尖沙咀、旺角、荃湾等地带来的审美疲劳。?警匪片去香港化的双刃剑
新世纪以来，香港电影的北上不断随同着本身的革新和进化，面对大陆外乡文明与欧美日韩文明的独特作用下边疆观众观影档次的一直调整和晋级，港片也根本摸到了过河的石头——故事说圆，格式做大，取长补短，去香港化。林超贤就在野这个方向致力，《逆战》能有如此声势，也得益于此。其实港片故事放在西北亚的很多，比方当年张彻的《四骑士》在韩国，而吴宇森的《喋血街头》和徐克的《英雄本性3》都在越南，但影片外围上都是香港电影的兄弟义气，或许借盛世说命运，但《逆战》的兄弟亲情只是作为发起两人泼洒枪火豪情的引擎而已，与之前的港片有实质的不同。?也是由于走在去香港化这条路上，片中常见的幽默感和人情趣儿也都在缓缓淡化，全片中那种相熟的幽默貌似只有廖启智饰演的父亲身嘲说“瘸都瘸得比我难受”寥寥一两句了，而香港电影中的搏命肉体也只能靠谢霆锋在回想闪回和最初低潮戏中一再说的“咱们的命很硬的”来强化，女儿长胜的“无论做人还是赌钱，最重要是长胜”中素昧平生的觉得令人莞尔，被八成的举措戏充斥的本片，也由于屡次把演员往死里整的悲壮氛围，得到了张弛有度中的幽默感。?无论如何，去香港化曾经成为港片北上进化的必定趋向，这关于港片迷来说或者是把双刃剑，但曾经箭在弦上。《逆战》显示了香港电影造就的中坚力气林超贤的信心，但剧情和节拍上的成绩仍然是存在的，比方影片从周杰伦约旦执行义务脑部中弹，回到北京西直门“听妈妈的话”去找父兄，到了马来西亚连番偶遇碰到哥哥和父亲，就属于典型的用假造情节来推进人物举动，其实假如解决成周杰伦在约旦时，安志杰曾经联系到大马的罪恶警察，而警察正给谢霆锋调配义务，之后周杰伦回西直门的别墅里听妈妈一席话后，带上妈妈的希望，持续去马来西亚执行义务，与罪恶警察对决时遭逢哥哥谢霆锋，为了追踪谢霆锋发现了父兄和侄女的住处，这样是不是看起来更正当一点呢？也更合乎片名“逆战”二字呢？?好莱坞的弱小工业保障了枪火举措片的硬件质量，但连韩国都能做出硬碰硬的古代和平或许举措片，华语片也需求在这一类型上的致力。《逆战》为了这种警匪片类型的革新做出了致力和就义，也指出了香港电影北上倒退的一条路线，随同咱们长大的港片滋味渐渐淡去是必定的，然而否能滋润出新的生存气味和幽默感，能否可以顺利实现类型的嫁接，前路仍然漫长。
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