在过去那个网络还并不发达的年代，人心还没有那么浮躁，资本还没有侵蚀影视界，那时的演员和制作人都只想一心做出好的作品。就在那个技术并不发达的年代，诞生出了如《红楼梦》、《西游记》、《济公》等经典的电视剧，它们感染了无数的观众，成为了一代人的童年，至今仍是矗立在中国影视史上的不朽丰碑。
老艺术家之所以受人尊敬，不仅仅是因为他们塑造了一个个鲜活丰满的艺术形象，还因为他们的身上闪耀着品格的光辉。真正伟大的艺术家能够以开放包容的心态看待自己的作品，不会将其作为改编、模仿者的标杆和权威，而对于这一点显然六小龄童老师做的是不够的。近些年来，六小龄童的口碑遭遇了下滑，究其原因就是因为他将自己塑造的孙悟空当成了西游故事改编的的标杆，他想要给其他人戴上“紧箍咒”。
诚然“改编不是乱编，细说不是胡说”这句话是有一定道理的，但只要不是颠覆内核的解读都是合理的，正如《西游记》与《悟空传》，虽然后者是对前者的颠覆，但两者的内核是相同的，那就是敢于挑战权威、追寻自由。一千个人心中可以有一千个哈姆雷特，也同样可以有一千个孙悟空，但这一千个个体里面都只有一个心。
和六小龄童的观念不同，游本昌老师对自己所塑造的济公看得没那么重，虽然人们说他是演济公演得最出色的，但他却秉持了一个开放包容的态度。曾经郭德纲问过游老先生，自己的身材能不能演济公？游老先生回答说：你放心去演，只要心中有佛，人人都是济公。在小编看来，游本昌老先生得到了济公的精髓，戏里戏外都是佛。
孙悟空和济公，这两个形象能如此深入人心离不开饰演者的努力塑造，但六小龄童与游本昌这两位老艺术家的口碑却相去甚远，或许这就是心中有无佛的区别吧。大家是怎么看的呢，请在评论区里留言吧，谢谢大家的支持。
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