假如你想在国产恐惧片中见到鬼，那比在事实中撞上还难。咱们能够指着明灯保障，很担任的和大家说：此类影片中呈现的每只异类，甚至有着血盆大口、长长舌头、青面獠牙、披头分发，均是大活人。由于……《绣花鞋》的监制文隽曾写道，“我问电影局的领导，为什么不能拍鬼片？领导说，咱们国度十几亿人口，大局部人在乡村，常识水平不高，假如咱们说有鬼的话，他们会置信的。”
《绣花鞋》将故事背景放在49年建国前，却与知名反特惊悚小说一只或一双“绣花鞋”没啥关系，而是讲述了某江南小镇上，由于男人尽皆奔赴战场，剩下寂寞的女人们堕入偷情、谋杀、愿望、复仇漩涡中的凄厉故事。由于故事发作在旧时代，影片在美术、外型、置景上显得颇为粗劣，同时也有了更充沛的理由来大搞“封建科学”、怪力乱神。抛开冤鬼复仇的表层故事，影片《绣花鞋》其实讲述了一个封建礼教虐待女性的故事，虽不新颖，但跟惊悚元素结合起来尚不多见。简略点说，假如《大红灯笼高高挂》里因偷情被处死的三太太化为厉鬼找老爷复仇，或许《菊豆》里的杨金山不测死后找菊豆杨天青一对狗男女索命，差不多就是《绣花鞋》的调调了。
林心如饰演的贞妇苏二成了礼教的就义品，被诬害杀人，被浸猪笼处死，死后化为红衣厉鬼四处找人“单挑”，搞得一个小镇鸡飞狗跳、四处惨叫。这个看起来颇为心有余悸的故事，却由于大家都晓得天朝电影不可能有鬼，而事后“露底”，于是乎，观众对鬼戏的恐怖，就变成了观众对鬼戏的猜度，以及对编导到底如何自相矛盾的猎奇。与其说观众在看鬼戏，还不如说观众在观赏编导本人跟本人斗智斗勇。能不能将活灵活现的鬼戏，在前面用逻辑和物了解释得通，就成了考验编导的一大难题。像《孤岛惊魂》中陈小春四处扮鬼害人的精绝戏码，到前面基本不解释他是如何做到的，就成了局部电影人应酬审查、破罐儿破摔的低级招数。
所幸影片《绣花鞋》中还是尽力在逻辑上给予鬼戏以正当的解释，不是制作一时的惊吓尖叫就玩玩算了，而且充沛利用推理、侦破等元素，力图解释的进程能给观众带来山重水复的快感。更别提还捎带挖出通奸、偷情、凶杀、恋母等重口味戏码。一贯善于香艳扮演的莫小棋在其中主打偷情戏份，也算是给了观众一个名副其实的交代。如此移花接木，大家不难了解，真实纯属无法。
在目前如此严苛的惊悚片创作环境下，无人可以置之度外，剩下的，就只有戴着镣铐跳舞这一件事了，而谁能绝对跳得美、跳得巧，谁就是矮子里的将军、失败者中的成功者了。对国际惊悚电影人来说，发神经、人格分裂、戏中戏、坏人作恶、密室推理等代替桥段，根本已被应用殆尽，随时面临无米下锅、江郎才尽的困境。尽管惊悚片大都老本昂贵，稳赚不赔，但下一步到底应该怎样走，是持续掩耳盗铃上来，还是改弦更张换条生路，仍然是相干电影人无奈逃避的大成绩。
影评人/胡不鬼
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