《晚秋》无疑是一部相对的文艺片，就这个题材，在我看来，是齐全能够拍成一部色情片的。汤唯表演的安娜是个囚犯，她只有三天的假释期，而男配角勋又是个吃“软饭”的，他们两个在短途大巴上相遇，无论是人物的前史，还是电影的收场，都为观众营建了一个“色情”的心思空间。
但是，导演没有遂观众的愿，出人意料地以纪实手法去铺陈安娜自在的三天，一切能够用暴力、色情画面的故事，均以舒缓的节拍，很艺术地出现女客人公的遭逢热情，安娜毫无表情的脸替代了她心田的激荡，这种冷色彩不只让影片很压制，也让观众压制在安娜的情绪里，像伦敦上空的迷雾，很长工夫挥之不去。
就我集体而言，这样的叙事，平实得让我足以体悟到影片的力气，这就是文艺片的张力，也是我喜爱这类影片的理由。我很执著地以为，一部影片要让观众盲目被迫地走进电影院，必需要给观众一个充沛的理由，或看故事，或看演员，或其余。看《晚秋》，其实我是奔着汤唯去的，她《色戒》里的风情，纯情与风骚的组合，无意味并让观众有记忆。
《晚秋》里的汤唯，或者是导演刻意布置，外表上装得既不纯情也不风骚，像一个冷眼的傍观者，一切发作在她身上的事件，似乎都与她有关，是一个难看的木头人，但我能体悟到一个女人心田的体平和分发的热量，这个三天或者就是一个女人的终身。
人的终身或者也就只有三天，监狱无疑是这个女人的昨天，回到监狱又是她的今天，唯有这三天赋是她真正的明天。有的人活在昨天，她靠回想过日子，有的人活在今天，她以设想替代事实，汤唯是没有明天的，她有昨天之捆，又为今天之困，三天里一切的苦楚和欢畅，就是一次长途的旅行，路上的风景只可驻足，却不能打包带着。人生最可怕的是酒囊饭袋，汤唯的这三天就是酒囊饭袋的三天，但是透过这三天，足以看到一个漂亮女人的将来，这是一种失望，用文艺片方式出现的人生喜剧。
我在想，假如《晚秋》以色情片为艺术走向，或者更能够吸引眼球，那相对是汤唯的天下，导演等主创会隐没得九霄云外。
影评人/严伟
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