《晚秋》是一部文艺片，具有了文艺片的所有特色：人少、话少、节拍慢，如同什么事都没发作，又如同发作了太多事。有人说，看的睡过来又醒过去，发现画面都没怎样变过。也有人说，无非是冲着汤唯的风衣和玄彬的外套去看了部电影。当然，还是有很多人喜爱这个调调，说在早春时节看一部如此安静清冷的电影，真实是一种享用。
无论如何，我很喜爱《晚秋》。其实我不断在想，汤唯和玄彬的这场邂逅，到底算不算恋情？两个有望的人，各自的生存中都经验了非比寻常的变故。女囚与牛郎谈了一场三天的恋爱，光这么想想，就足够安慰。有忌讳，有悬疑，有浪漫，无意外，这个故事至多从构思下去说，极具戏剧张力。
不过现实上，导演却反其道而行之，或许说，最大限制的摒弃了那些容易洒狗血的中央，而把叙事架空到最低，把情绪的渲染放在首要。也因而，咱们是经过对白知晓了两人的过往—汤唯爱着哥哥的同窗，同窗莫名分开了，她就嫁给了另一个男人。而后男同窗又回来找她，被丈夫发现，受到毒打。再而后她失手杀了丈夫，由此入狱；玄彬呢，靠陪女主人吃饭睡觉赚钱，遇到了对本人动情的女客。他向女客借钱，想解脱这样的生存，开一家餐馆过失常日子。后果女客的有钱老公晓得了妻子出轨，派人追杀他。
故事以汤唯视角开展，因母亲过世，她失去3天假回家奔丧。在短途大巴上遇到了玄彬，由此开端这场注定无果，且无奈定义的邂逅。之所以说无奈定义，是由于我真实不感觉他们俩就有恋情了，或者只是压制失望中的一丝挣扎吧。就如同两个快要溺亡的人，看到一点光洁，就拼了命的想要聚拢。到头来，不过是一场幻觉。
但即使是幻觉，也好过密不透风的墙。她的人生曾经够悲苦，可怜福的婚姻，无疾而终的恋情，锒铛入狱得到自在，成为女囚遭家人奚落，等等这些如同一道道加在身上的枷锁，为什么她会沦落至此？无疑，汤唯把本人又一次彻底交给了角色。素颜出镜，有数特写下，出现出的那种落寞孤寂感，任观者动容。
而玄彬，这个看起来油头粉面的浪子，关于女人尚已不知情为何物。他说，他陪女人们吃饭，逛街，发愣，做爱。只需顾客称心，他怎么都能够。所以我很困惑，到底他对汤唯是什么感情？爱？喜爱？抑或只是猎奇，外加些许降服欲。由于眼前这个男子，听凭他如何示好，她都不为所动，甚至是刻意疏远。我想他在心里肯定有过这样的念想：这世上难道还有我搞不定的女人？！
当然，随着来往的深化，他们逐步理解彼此。越理解，就越想接近，又注定别离。某种水平上，他们是同一类人—对社会有害，却被社会丢弃的边缘人。也不晓得终究错在哪里，总之就是怎么都融不进平时生存。两集体心田的纠缠与挣扎，被归纳得丝丝入扣。直到饭店的扭打迸发，他与她竟有了惺惺相惜的共鸣。而在此之前，这两人只是一味在雨中漫步，静默的好像任何一个路人。他究竟还是替她出了气，哪怕是用那么强烈难堪的形式—当着一切亲戚的面，他出手打了当初莫名丢弃她的男同窗。换来她蜷作一团，蹲在地上，痛哭流涕。她那么惨，是应该这么哭一下的，好歹也是开释，惋惜这么多年，她都只是忍耐，连这么歇斯底里的哭一次，于她都是朴素。
无论如何，这个饱授命运残害的女人，由于这3天，有了长久的自在—不只是身材的自在，也是心的自在。至于那个浪子，预想也终于感知到了情的温度。虽然无奈定义这一场继续了三天的邂逅，到底算什么关系？但影片最初一个长镜头，还是给了一些暗示—好像他们的这段感情，似乎存在，又无迹可寻。她到他们辨别的中央等他，他会呈现吗？谁晓得呢，只需她置信，就是了！
导演显然不心愿观众看的太分明，又或许，这电影本来就想讲一段难以捉摸的两性关系—撇去性之外的纯正的奇妙的压制的一段关系。节拍始终管制的很好，营建了一种娓娓道来的气氛。配合阴雨连绵的气象，使每个镜头都分发出湿润阴冷的特质，与人物的心情更是贴合。
要说起来，《晚秋》真没什么技巧。没有特效，没有追车，没有打打杀杀，更没有袒露性爱，除了一个深情忘我的吻，这两人之间什么也没有发作。所谓于无声处听惊雷，人不知;鬼不觉间，轻舟已过万重山。从这个角度看，无论是演的人，还是导的人，都已在肯定境界上。
影评人/藤井树
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