作为第六代导演的晚期代表人物之一，管虎尽管不像张杨、王小帅、贾樟柯等般活泼于影坛，但出手时往往让人惊艳，如上一部的《斗牛》，讲述一个发作在山村的寓言式故事，也深深的发掘出了黄渤的扮演天才，助其取得金马奖影帝等；新作《杀生》仍然是与黄渤协作，将一个浪荡子的罪与罚的故事，讲述的悬疑丛生、峰回路转……
影片《杀生》是依据陈铁军的小说《设计杀人》改编，讲述四十年代抗日和平期间，无家无业的浪荡子牛牢固终日在那偏僻的小山村里东游西荡，不只是小偷小摸、偷窥他人的私生存，甚至还让村子里的马寡妇怀孕，牛牢固也成为了村里人的眼中钉，而父老同乡们也千方百计神不知鬼不觉的要拔掉这颗眼中钉……影片次要是将小说的当代背景改到了四十年代的抗战期间（不过影片跟和平根本上没无关系），并增加了牛牢固与马寡妇之间的关系——这段戏次要是烘托牛牢固心田深处的仁慈本色吧，加上些许的寓言认识。
而影片里最让人印象粗浅的，还是牛牢固的“浪荡子”抽象。本雅明在探讨波特莱尔时指出了他的“城市遨游者”共性——“于群众中浑然忘我”、“尽管他对本身的非凡形态浑然不觉，却丝毫不减此形态对他的影响；这种形态幸福地浸透了他的身心，就像是麻醉药般补偿了他的耻辱感。遨游者沉浸于这种沉醉感中，有如商品沉迷于一波波顾客中的沉醉感”，而假如将这个城市置换为农村，很显然牛牢固便是这样一个农村的浪荡子，如影片的前半局部，便经过他的种种行为（如从邻家偷货色，偷窥他人的私生存，还厚颜无耻）来体现出他对本人的这种形态的得意其乐、忘我、沉醉其中，也为他的激怒众人做了一次次的铺垫。
假如说，影片的前半局部次要是刻画这个浪荡子的罪，后半局部则偏重于别人性里的仁慈的觉悟。人之初，性本善，浪荡子面对着怀上本人的孩子的马寡妇，面对本人的重生儿，久违的仁慈、赎罪之心也再次的呈现，这也响应了后面为何提醒任达华表演的医惹事实的假相的，是一个童心未泯的儿童。浪荡子的罪与罚，在导演的解决下虽然难免有转换有点快的嫌疑（导演管虎在承受采访时就示意影片除了目前的影院上映版之外，还有一个150分钟的导演剪辑版和一个120分钟的版本，特地是导演剪辑版更能完好的表现他的创作思绪、人物的转变等），但也让人有些许的打动，特地是浪荡子在山村里四处的哭喊着“娃儿无过”的那一幕。黄渤也将这个浪荡子的人物抽象，归纳的十分可恨又可恶。?另外值得一提的是，余男表演的马寡妇这个角色，在电影里是一个新添加的人物，而且是一个哑巴。如此的设置不只是让剧情愈加浅显易懂，还带有寓言的滋味（影片里的山坡上的大石头、音乐盒等也都带有寓言象征），也即她的无言，无论是关于牛牢固的浪荡子的所作所为，还是农村生存的种种，这大略也代表着导演管虎的态度——关于牛牢固及村民们的所作所为的判别、想法，就留给观众。?在这个边疆导演纷繁的跟随着市场化、商业化大潮起崎岖伏的背景下，较难得的是管虎还在坚持着自我的创作共性，而实现了一部农村寓言的作品。黄渤也贡献出了又一出精彩的扮演，无望继《斗牛》后再次角逐各大影展影奖的影帝。
影评人/阿木
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