当坐在一片光明的观众席上看《一八九四·甲午大海战》时，我其实是带着奇特的悲痛的，就由于咱们曾经事后晓得那段历史，晓得每一集体物的出路和命运。而且，那不是黑暗的终局和美妙的命运，就是这段历史，那么悲凉，那么屈辱，那么壮烈，那么令人……心有不甘又于心不忍。
这是一段家喻户晓的历史。1894年，农历甲午，山东威海，北洋水师，日本联结舰队，丁汝昌，邓世昌，伊东祐亨，东乡平八郎，全军覆没，《马关公约》，赔款两亿两白银，割让台湾、澎湖列岛。咱们早已在初中、高中时代便默记数次，烂熟于心，以至于离校多年，这些短语、数字和彩色照片还在记忆最深处的某个角落糊里糊涂地或沉或浮，稍作提示，便能条件反射般地背诵进去。但是，它们不是平面的。关于咱们这些一百五十年后的一般人来说，它们只是一堆毫有意义的短语、数字、彩色照片，没有感同身受过，咱们永远不能领会早已作古的那段旧日风波是如许凄凉，如许壮烈，如许迫不得已。
电影的益处，就是能使咱们以具象的形式重温那段不能被忘却的历史，特效至多能让咱们触摸到当年那场震惊世界的大海战的轮廓，原来，和平是如此血腥，如此严酷，又如此荒唐。生而为人，似曾相识，首次相逢便要兵戎相见，这大略是人生最悲痛、最残暴、最荒谬的际遇了吧。
转而来谈谈电影吧。我不是业余的历史系出身，故而不谈影片的历史考据（伊东祐亨自己能否已经在英国皇家海军学院留学就令我颇为怀疑）；我不是媒体特效制造人，故而不谈影片的特效制造能否精良。然而，导演可不能够不要为了主旋律而主旋律，把钓鱼岛、黄岩岛莫明其妙生拉硬拽地扯出去啊！
从叙事的模式来看，导演仿佛无意布置观众在古代和现代来回进行时空穿梭，咱们忽而看着一群没心没肺的游人在刘公岛上傻笑着合影纪念，忽而回到1894年看着一群苦大仇深的北洋将士在战火连天的黄海上大方悲凉地摆着壮烈就义的烈士群像（太《北洋水师》范儿了），颇有光阴错位的恍惚之感。兴许，导演是想拍出历史记载片的成果，给影片加上一点儿斩钉截铁不容置疑的历史正剧的滋味，然而不得不说，这种凌乱的叙事模式割裂了影片的完好性，将好不容易营建进去的氛围霎时弱化，使人总有进入不了形态的茫然无绪之感。
另外，不得不吐槽的是角色设定的脸谱化。陆毅饰演的邓世昌从一出场便是一副壮烈的喜剧英雄相。十二三岁便是根红苗正的爱国好少年，张口闭口都是大方激昂的小道理，令人不禁感慨此君若在当日，必是随时能够作报告的英雄典范。成年当前，此君更是集中华民族的传统美德于一身的红花好青年，不只高富帅，而且武艺高强下笔成章，噤若寒蝉滔滔不绝连英文都能达到六级程度，更兼美色以后冰清玉洁，抖个披风都有一种留取赤心照汗青的壮烈范儿，随时随地都能摆出一个顶天立地的英雄外型，假如手持红缨枪或冲锋号，肩扛五星红旗，相对就是规范的反动雕像！最让我哭笑不得的画面有二：一是残阳如血一人一狗站在甲板上的反动烈士大特写，二是披头分发的邓世昌身披大红袍，开着畏缩不前千疮百孔的致远号座驾，冒着敌人的炮火行进行进行进进，任四周炮弹纷飞，就是炸不着咱们董存瑞范儿的英雄客人公。这几乎是……太土B了！
另外，女配角齐全就是花瓶嘛！导演说虚拟这集体物是为了更好地塑造邓世昌的品格，可觉得没有这集体基本就无所谓啊，太没存在感了……倒是夏雨演的伊东祐亨宜静宜动，将日本军人可刚可柔的性情归纳进去了，再加上能够拖了日本音的英语，让人看着悦目一些（也不晓得是不是由于演了成功者的缘故）。
不过，吐槽归吐槽，啰啰嗦嗦罗唆了这么多，还是不能不三俗一句，历史是不能被遗记的。那段曾经逝去的旧光阴，已经壮烈，已经悲凉，已经屈辱，已经惨痛，已经惊天动地，已经迫不得已，虽然已化作烟云，却尤未散失。以史为鉴，兴许那段看似荒谬的历史就在下一个十字路口等着咱们，经验一世又一世的轮回，在惊人的类似中制作再一次的荒谬、执迷、迫不得已，只有时常重温过来，晨昏定省，方能让过来永远过来，永远停留在1894年的秋天。
影评人/柴禾妞
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