何为“代孕”？说白了就是借腹生子。将夫妻二人的受精卵放在试管里，那是试管婴儿，“租”一个年老美丽的女孩的子宫，代为培育，那就是代孕了。假如抛开由于价格等缘由招致的纠纷和矛盾，一场“完满无瑕”的代孕到底能给家庭伦理观点极重的中国人带来什么样的困扰和费事？方中信、秦岚主演的恋情文艺片《母语》说的就是这样一个故事。
原本，这样的题材实乃文艺片的上佳之选，情感与伦理的抵触、手段与指标的渐行渐远什么的，其实最有爱了，一听就是好电影的苗子。但我还是听闻此片被相干部门勒令修正，并雪藏多时。想想也难免，这种有悖传统伦理品德的行为，不论事实中如何风生水起如火如荼，不论实际上对人民生存有如何切肤的影响，都是无权进入天朝电影官员的视野的，（就跟小姐、性工作者之类无权进入侧面人物把持的天朝电影祠堂一样）勉强进入了，也会掩耳盗铃地给你打上一片“大卫牌”马赛克。但不论以下流言的实在性有多少，影片自身的沉着皱缩与细腻实在还是超出了我的预期。
汪裴饰演的妻子，为了工作和体型，二心回避生养；方中信饰演的丈夫，为了传宗接代，向妻子倡议找人代孕；秦岚饰演的李妍，年老美丽，二心要进演艺圈，却由于家中欠债，接下了这桩代孕的生意。影片的故事主体，就是三人在同一屋檐下，一个春夏秋冬的轮回内，孕育重生命的同时，发作奇妙情感变动的进程。
难得的是，编导没有试图经过代孕方与雇佣方之间阶级的差距，来制作贫富抵触的愤青噱头（在天朝，这种先富者和后富者之间抵触的主题基本没有深挖广掘的可能），也没有让代孕者与男客人一方发作超过伦常的精神关系来制作情色噱头博人眼球，而是老诚实实地在一间大屋子里，让三位兽性本善的当事人的情感世界，犹如化学元素一样，缓缓化合，层层发酵，发作着奇妙的扭转与位移。
这种室内剧般的解决形式，其实并非没有电影化的可能。波兰斯基的《屠戮》、伯格曼的《秋日奏鸣曲》简直都是在狭小关闭的空间内，发掘逼人心魄、直抵兽性的戏剧张力，《母语》显然同样无意为之，只是人物抵触都暗藏在了中国人委婉的表白形式下（这一点倒是跟《小城之春》的形式更为靠近）。没有撕破脸皮的大吵大闹，没有电视剧般疯狂的互抽耳光，有的只是心田动摇、互相隐忍、意在言外、悄然选择。这种解决形式尽管不迭《屠戮》般唇枪舌剑来得淋漓舒畅，却也别有一番共同的委婉和神韵。除此以外，编导还能运用人物之间的奇妙关系，制作一些小小的喜感和缓和，调理观影的氛围与节拍。如妻子发现孩子早晨睡觉不要本人只需李妍的时分，有些郁闷，想出一个昏招，穿上李妍的衣服假冒她，以求骗到婴儿，最初当然是“诡计”破产；又如编导无意让妻子每每出差，让帅气的丈夫和美丽的代孕妈妈孤男寡女同处一室，制作出故事要“转机”的张力暗示，等等。尽管演员少，场景繁多，影片看起来却毫不单调，算是值得表扬的一方面。另一方面，审查的刀疤还是明晰可辨，如结尾对人物的“惩罚式”解决、汶川地震（可视作剧本审查的间接后果）的退出等等，某种水平上，妨害了这个题材深度挖掘兽性和社会含量的可能（编导才能所限可能也是一方面）。当然这一板子真实打不到创作者身上，应该抽到电影主管老爷们的胖脸上，由于在他们的利诱下，创作者卖艺还得卖尊严。
影评人/胡不鬼
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