各位观众，千万别被《三三两两》这个片名蒙蔽了，该片非但没有呈现过“三三两两”的镜头，甚至连清静都没有，整部片异样安静、冷冽、收敛。一个缘于实在事情改编的故事，属于立功题材，却以一种共同的叙事手法，使之分发出兼具荒诞与严酷的事实特质。蔡尚君凭此片拿到去年威尼斯电影节最佳导演奖，比起他的导演处女作《白色康拜因》来，《三三两两》显然更成熟，也更节制！
影片的剧情简直一句话就能概括：一个农民的弟弟被人杀了，凶手出逃，哥哥万里追凶，用意为弟弟报仇。看剧情，认为会是推理侦探片，千山万水，三三两两中海底捞针普通的找凶手，为弟弟报仇。牛逼点的话，没准会拍成像《追击者》或许《杀人回想》那样。可是我错了，这片子现实上很难用三言两语来描述它到底属于什么类型，跟什么片比拟像。此前的观影经历积攒上去的记忆留存都不论用，假如硬要形容，或者能够用“披着追凶外衣的事实主义文艺片”来描述。但也不精确，只能说靠近。
片子一扫尾就明晰完好的交代了整个杀人的进程，凶手是谁，长相如何，诸如此类的悬念基本没有。一下去就间接揭老底，显然破案不是要害，甚至凶手是谁也不重要。在此必需说一下饰演凶手的吴秀波，几乎不敢置信，这个电视剧一哥，在这部电影里是惟一的反派，却从头到尾只有三场戏。第一场：杀人跑路；第二场：洗澡；第三场：再次跑路。OVER！加一块儿全副戏份不超越10分钟，这不得不说是导演的独道之处—打破惯例的正反两派对抗格式，把反派尽量虚化，却又如空气普通无处不在。某种水平上，吴秀波演的凶手曾经不是详细的个体，而延展到了整个社会的每一个一般人。
当然，故事的相对配角是陈建斌饰演的哥哥，整部片以他的视角开展。在警察告知他，凶手跑了，让他耐烦期待后，他下了信心，本人上路追凶。不过接上来的内容，外表上是追凶，实际上却是以一品种纪录片的手法，经过他的一路遭逢，出现这个国度的某一个正面。茫茫人海，他去哪里追呢？从本人原先打过工的工地，找已经的工友，后果被骗；去找已经的女人，还见到了从未见过的儿子，惋惜他不想留人，人也不留他；好不容易花钱买了条线索，跑到内蒙，还是满载而归；最初终于取得牢靠音讯，换来的是误入黑煤窑，差点一辈子出不来……这一路所经验的，貌似并无大起大落，却每一步都触目惊心。没去广州上海这些大城市，更没有别墅名车这些所谓的下流生存，陈建斌演的农民，恰是这个国度最宽泛普遍的人群中的一个。谈情感都显朴素的生活现状下，他近乎执拗的寻觅那个杀他弟弟的凶手，为了什么？无论是骗他钱的工友，还是被他丢弃的女友，都抵不过他为弟弟报仇的意念。一命换一命，是人最原始天性的价值观。不光陈建斌饰演的哥哥这么想，大少数人也这么想。
而我所说的冷静抑制，则表现在每个镜头中。配乐极少，从技术层面讲，这片子根本没用任何技巧。去繁化简，至拙至美。在情绪的表白上，更是尽量管制。人物的悲喜都不曾被放大，无渲染无煽情，是什么样就什么样。间或有一些小幽默（比方给鸡催眠那段）作为调剂，其他均放弃着相当水平的节制。直到误入黑煤窑，哥哥终于找到了凶手，却发现本人身陷险境，已无奈脱身。至此，氛围渐入佳境，整个基调更显阴冷。什么是黑无天日的失望和痛彻心扉的悲凉？这便是！不必再刻意体现什么，所有尽在不言中。此前的全副，都不过是漫长的铺垫。无声的，静默的，一点点浸透，认为黑暗就在眼前，迎来的却是最黑的将来。
千山万水，三三两两，为的就是这一刻的到来！可是真找到了又如何？影片的弱小迸发力，也恰在这个精心设计的困局中。而更大的力气则在最初的终局迸发—-凶手跑了，哥哥的前途只有一条：玉石俱焚！如许荒诞的下场，玉石俱焚的对象竟然不是凶手。他曾经别无抉择。
《三三两两》中有两个段落分外醒目：扫尾一段杀人，洁净利落，如同漫步普通，毫无征兆得就起了杀心，而后把人杀了，开车跑路。两头哥哥也跟凶手一样，坐了一个路人的车，半路想抢车跑路。一切的所有都跟扫尾那段一模一样，惟一的不同，仅在于，哥哥没有杀人，他只是抢车。而那个凶手，是把人捅死后抢了车。两段戏，场景设置，镜头运用，齐全一样。可见善恶只在一念间，一念地狱，一念天堂！
最初我要提示大家，请纵情疏忽大陆公映版的结尾吧，最好连一切的旁白都一并疏忽。更彻底的话，是把陈建斌坐在派出所的椅子上讲话的那些段落通通疏忽掉。这就是一个对于追凶的故事，终局荒诞、失望、悲凉，好像这血淋淋光秃秃的事实一样，不必掩饰，只需实在纪录，便足矣！
影评人/藤井树
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