影评人/杀手里昂Leon
近几年，彭浩翔导演北上拍片，将工作重心由香港转移到了边疆电影市场，导演了一部《春娇与志明》，监制了一部《醉后一夜》。两部片子都是属于香港与边疆的合拍片。而这部《低俗悲剧》则是彭导在试水边疆电影市场之后转战香港外乡所拍摄的第一部纯粹港片。在这部影片中，观众似乎找到了晚期彭式电影中的那种带有浓厚黑色幽默、粗口段子以及毫无节操的纯粹港式悲剧，本片能够看作是彭式“低俗悲剧”的一次回归。
关于这样一部大尺度、粗口限度级的影片，彭导在影片创作之前就早已对影片的受众进行了明白的市场定位，间接保持了边疆的电影市场，而分心于香港外乡市场。没有了大陆广电总局大剪刀的要挟，彭导不会像在边疆拍《春娇与志明》时那样畏手畏脚、前怕狼;后怕虎的有所顾虑了，这次终于能够大施拳脚，将低俗进行到底了。从影片一开端呈现的那段充溢无厘头象征的观影提醒便能够窥探出彭导与生俱来的那种鬼马肉体。
在现在四处充斥着文娱信息的网络时代，观众关于悲剧电影的品尝与要求也越来越高。彭浩翔的悲剧电影之所以如此遭到观众们的推崇，次要还是因为彭导关于传统悲剧类型模式的解构以及其与生俱来的那种大胆文娱肉体。片中杜汶泽饰演的电影监制与其好友在黑社会大佬的利诱威逼下×驴的桥段非常具备解构象征。在这一桥段中，导演经过悲剧手法关于过来的英雄片进行了一次解构。导演将这一×驴的桥段搁置在一个黑社会的背景之下，两个兄弟在黑社会的逼迫之下要求与驴××〇〇，而两个兄弟在利诱之下却体现出一种惺惺相惜，将×驴的重担都往本人身上揽的江湖义气。在最初磋商无果的状况下，不得不一人×一头驴。这时，导演运用了升格镜头，两位兄弟迟缓退场，缓缓弹掉手中的烟头，一副正气凛然的赴死状，再配上激昂悲壮的音乐，将×驴这一行为间接升华为一种壮烈的典礼。
本片的主线次要是讲述杜汶泽饰演的电影监制历尽含辛茹苦筹集资金重拍一部上世纪七十年代的经典三级片《官人我要》。在筹拍进程中遇到各种艰难，道尽了演艺圈的荒诞内情与电影人的各种辛酸。导演还对过来的电影人以及电影进行了一番带有戏谑式的调侃，爆料《无间道》的导演潜规定想要闻名的女演员，让上世纪七十年代红极一时的三级脱星邵音音重操旧业，从新脱衣上阵。虽然导演在片中利用了大量粗口段子，黑色幽默等悲剧手法极尽低俗之能事，关于电影业界进行了有情辛辣的讥嘲，然而观众还是能够从影片中觉得到导演关于上世纪七八十年代香港电影黄金时代的缅怀。
与上世纪七八十年代处于黄金时代的香港电影相比，现在的香港电影处于极度低迷期间，电影人纷繁北上，人才流失重大，创作重大缺乏。而《低俗悲剧》中的杜汶泽二心想要重拍邵氏经典三级片《官人我要》，便是关于黄金时代香港电影的一种情感上的缅怀，试图可以重振来日之雄风。片中的几位老脸孔，如邵氏的邵音音，在嘉禾与李小龙屡次协作的苗可秀等，都是香港电影黄金时代的中坚力气。
这部影片是经过一个电影人的亲自经验来讲述电影人的个中辛酸。这让我想起了与之非常类似的一部电影：周星驰1999年自导自演的那部《悲剧之王》。《悲剧之王》中的尹天仇也是大人物，一个暂时演员。但他心中却始终秉承着一个信念,那就是：没有小角色，只有小演员。就算饰演一个死人，那也是有生命的。周星驰用一种自嘲的形式讲述了一个笑中带泪的故事，充溢了励志肉体。在《低俗悲剧》中，杜汶泽饰演的电影监制与《悲剧之王》中的周星驰都有着一种关于梦想永不保持，执着谋求的不服输肉体。他们身上有一种大人物的文娱肉体，有些颓丧，但却充溢韧劲。为了可以筹集到资金拍摄电影，他不惜就义自我去和一头驴子××〇〇；为了拍摄电影没钱吃饭，而去向前妻借钱。
纵观现现在香港的悲剧电影，周星驰老牛拉快车式的拍摄速度曾经无奈满足影迷们的需要，而上世纪九十年代已经在香港悲剧电影中呼风唤雨的大佬王晶，现在也只能靠吃成本，透支信用来一次次的诈骗观众的情感。幸亏，香港还有一个彭浩翔。尽管比起那些冠以庸俗的悲剧来说，彭浩翔的悲剧的确低俗了一些。然而作为测验电影成果的观众来说，还是彭浩翔的悲剧更为初级一些。
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