《二次曝光》很非凡，由于它是导演李玉迄今为止拍摄的最具商业性的一部电影。该片也很多元，它融友谊、恋情、亲情、悬疑、幻觉、双重奇案等多重元素于一体，酣畅淋漓地挖掘了人的心田深处的力气，用意创始华语电影的全新类型。也正由于如此，该片在发明了一种全新的观影体验的同时，仿佛也超出了观众的承受才能，坊间对其剧情呈现了多个版本的解读。在此笔者不揣浅陋，权且执其一端，宁愿把它看做一则“曝光”兽性的寓言。
影片中的女配角由范冰冰表演的宋其不只又一次成为了她集体独具代表性的角色，而且似乎一个微小的问号。她有着三个谜底亟待揭开，那就是谜普通的恋情，谜普通的亲情，以及谜普通的愿望。在这个进程中，她要面对和找寻的，却是她曾经失落的整集体生。
一个头脑原本异样“苏醒”“事实”的人，何以忽然陷入无际迷雾，发现本人的人生模糊游移、诡异若梦？影片的这一指向使得观众心中建设在笛卡尔“我思故我在”地基上的感性大厦轰然倒塌，并使庄子“不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？”这一疑难的答案再次成为千古之谜。让人不得不开端怀疑本人的人生能否实在。确实，在此影片的映照下，以“我思故我在”为登程点构建起来的感性世界几乎就是一个“唯理主义”的笑话，由于它否定了人是有感情的这一更能体现兽性的硬币的另一面。咱们岂能对兽性的复杂性熟视无睹？从复杂的兽性登程，故事的影像格调使得所有变成感性与理性拉锯，确定与凌乱PK的大杂烩，这样一来，一切试图“惟一的简略确定的牢靠的逻辑推理”成为现实上的不可能。更可怕的是当咱们希图依托“他者”来定位自我，反观本身的时分，咱们发现被虚假矫饰的社会所突围，每一集体都有本人的机密。如此以来，由错误推理出的只能是错误？“别人即天堂”？“个体是彻底孤单的”？这个年代，仿佛真的已无救赎之道？
这样一来，一切乐天派和置信这种不实在的观众，能够从宋其的身上失去的启发是：抵赖他人对“我”的双重标示性。把他人作为一面确认自我的镜子，既要欣慰他人为你带来的幸福与欢畅，又要直面甚至一定他人对你造成的苦楚与损伤；由于此二者同样、同时标记着“我”的存在，只有全副的曝光能力照见实在的、全副的自我。
影片中宋其的世界里充斥着太多情感的暧昧不清，角色的游移变幻，身份的颠倒凌乱，因而她的自我认识便变得飘忽起来，她的存在感则变得空幻起来，坠入的微小的虚空而无奈自拔。范冰冰在这些片段里，随着通篇的手持摄影格调，那么不经意却走心的奉献了较为精彩的扮演，迷离而不定，软弱且实在，空幻却尖锐，犹如当年的《观音山》那般直刺人心。至于冯绍峰，后劲仍在，提高不小，空间很大。这样一来，救命稻草何在？正如本片所体现的那样，强行抹煞闺蜜的“魔鬼”一面现实下等于抹煞了本人人生的一半；而杀死本人的闺蜜无异于杀死了本人。同样地，宋其看待本人的父亲母亲的态度也是如此，她未必不晓得母亲可耻地背离了本人的父亲，未必没有怀疑乃至看清杀死母亲的是父亲，只是心田不愿抵赖而已。
所以说，天使与魔鬼，美梦与恶梦，童话与事实，这就是咱们的“实在”生存，需求咱们直面而对，只有这样咱们能力发现实在的世界，意识实在的自我，取得心田深处的那份平静与安然。导演李玉说：《二次曝光》的“极致在于角色看待恋情的态度，极其在于观众看到的局面，不肯定真的就是假相，由于奇案面前往往仍有奇案。”其所指或即在于此。
影评人/慕容咫尺
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