影评人/杀手里昂Leon
在2012年第69届美国电影电视金球奖颁奖礼上，有一部小老本电影以其纯朴动人的电影言语以及关于社会事实的隐喻性批评击败了张艺谋的史诗巨制《金陵十三钗》和西班牙电影巨匠阿莫多瓦的《吾栖之肤》等诸多影片而荣获最佳外语片奖。这部小老本影片就是伊朗电影《纳德和西敏：一次分离》。而在一个多月之后的美国奥斯卡的颁奖仪式上，这部伊朗电影又势不可当的击败诸多影片摘得奥斯卡最佳外语片奖。当影片的名字从颁奖嘉宾——美国驰名女演员桑德拉·布洛克的口中锋芒毕露的那一刻起，伊朗电影终于完成了在奥斯卡历史上零的打破。
关于一个信仰伊斯兰教的宗教国度而言，电影作为流传社会言论和政治导向的媒介天然会遭到很多宗教忌讳。像是一些比拟敏感的政治、男女话题在影片中是不容许呈现的。在这样一种环境中，导演的创作就犹如带着脚镣跳舞，既要躲避影片忌讳所带来的危险，还要不违反本人作为艺术家的良知，表白出本人心田深处的实在情感。影片《一次分离》经过委婉内敛的电影叙事手法将集体层面的家庭亲情伦理与社会层面的阶级等级差别纵横交错在一同，体现出当代伊朗社会绝对富裕、西化的中产阶级与教育水平不高、仍然严守宗教条规的底层劳工阶级之间的隔膜与抵触，为观众勾画了一幅当代伊朗社会的风情画。
影片开端时，经过一段长镜头和呶呶不休的争执让观众理解了这个家庭侧面临着的危机——离婚。这也是推进本片倒退的次要导前线。但是，离婚这个事情在伊朗电影中是要躲避的忌讳。在这里，导演适时地躲避了忌讳，没有让他们离婚，而是以分居的形式连续矛盾抵触以及关于社会景象的隐喻性表白。西敏关于离婚的理由是如今的家庭不适宜孩子的生长与教育，想和孩子移民东方国度。这也从正面反映了当代伊朗社会中被西化的中产阶层所面临的生存、婚姻、家庭等各方面的重压。
绝对于纳德与西敏的中产阶层家庭，女佣瑞茨的家庭却是处于社会的最底层。而本片的矛盾抵触便是在这样两家阶级位置迥异的家庭之间开展。而在诸多的忌讳之中，导演仍然以一种冷静主观的镜头角度去察看这两家人之间的抵触，将集体情感从影片中抽离进去，以一种局外人的身份去解决这种阶级迥异的社会关系，不掺杂任何集体情感色调。导演平视的视角没有给任何一个角色齐全的褒贬，正如影片中的每集体都在说谎，而每集体都本色仁慈。纳德尽管说了谎，然而咱们并不是否认他在患有老年痴呆的父亲背后是一个逆子。瑞茨说了谎，然而也不能粉饰她为了女儿和丈夫为家庭所付出的所有。在影片中始终围绕着的一个暗藏命题，就是信奉之下老实与谎话的博弈。导演成心略去假相出现的一刻，为的就是放弃谁在说谎的悬念，一个罗生门式的层层推动的架构，为影片放弃了简略生存中的激烈张力。伊朗的社会等级，仅仅经过两个家庭的一次交锋，便在大银幕上显露冰山一角，展示了当代伊朗人在亲情和宗教生存方面的纠结，隐射批评了伊朗等级清楚的社会现状。
在影片中，女性显著属于弱势群体，在社会等级与话语摆布权方面处于弱势位置。片中几处转机的主导者是男性，男性带来了暴力与不平安的要素，但在女性主导和管制下，这起家庭闹剧被归入到谐和和情感的轨道下去。导演经过天然细腻的镜头言语，明晰的刻画了在一个父权社会中女性是如何承当起家庭责任，但同时又被传统品德约束和影响的。尽管西敏处于中产家庭之中，然而在本人丈夫男权主义的森严之下也显得那么的无法与力所能及。而处于社会底层的瑞茨更是得到了作为女性在社会中的位置与尊严，承当着社会所强加的重任，怀孕在身还进去工作，偿还着丈夫的内债，却不敢跟丈夫说。但是，比起生存的重任来说，传统品德与宗教信奉关于瑞茨的约束更为重大。《古兰经》在这部电影中表演着一个十分非凡的角色。当瑞慈试图为患有老年痴呆的老人洗澡的时分，她必需给神职人员打电话，咨询这样做能否突破了品德的忌讳，能否会影响到信奉的纯真性。每当要赌咒的时分，必需要将手放在《古兰经》之上，以确保本人没有说谎。无须置疑，《古兰经》作为伊朗传统宗教的肉体指引，曾经形成了关于人们在肉体和品德上的一种约束。
影片在电影技巧上非常的委婉内敛，低调沉稳，从没有展现夸耀的镜头。影片采纳最原始的手持摄影形式拍摄影片，简直全副采纳天然音效。影片结尾，是一个长达三分钟的固定长镜头：冷冷清清的法院走廊里，纳德和西敏辨别坐在走廊的两边期待着法院的宣判后果，一扇窗户将两人隔开，不即不离。这时，影片中惟一的一段音乐响起，字幕呈现，影片完结。导演就是以这种开放式的终局复原生存中最实在的形态，给人以有限沉思。
绝对于砸了6个亿的《金陵十三钗》来说，投资仅仅30万美元的《纳德和西敏：一次分离》显得分外寒酸，然而《一次分离》却轻而易举的砸碎了张艺谋的“金球梦”，以四两拨千斤的力气在处处都是忌讳的空间里带着脚镣为观众献上了一段精彩绝伦的舞蹈。这犹如给了中国电影一记嘹亮的耳光：其实电影的好坏并不在于影片制造老本的多少，也不在于电影审查制度的严峻或宽松，而是在于电影能否真正震动到了观众心田深处那最纤弱的情感。
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