《幻影追凶》是引进国际上映的名字，原片名“人群中的脸”，兴许是心愿听起来更来劲一点，其实纵观全片，我更喜爱前者。
本来是幼儿园教师的安娜过着宁静地生存，有闺蜜，有男友，不喜爱喝香槟，喜爱在酒吧察看男人的臀部；一个偶尔的早晨她有意间目击了一场凶杀并被杀手发现，侥幸的是她在杀手的“灭口”中九死一生，可怜的是她却患上了一种非常稀有的脸盲症，从此她无奈分辨任何人的脸，包括镜子中本人的映像也变得生疏。
其实这应该是一个很无意思的片子——“人群中的脸”，家喻户晓，脸是人类最相熟、最生动的生物特色，它简直是一集体区别于他者的次要标记；而人脸作为艺术创作中的一种重要对象，不只具备激烈的可辨认性，还具备丰厚的符号意义。所谓符号意义，就是说一张脸是一个能指，它所指的就是一个与这张脸绝对应的人。它就像是咱们的名片，被社会化，存入他人的大脑仓库，成为举世无双的符号标记；我之所以是我，他之所以是他，就是由于那张权威的脸，从这个角度讲，人脸就是社会角色、社会身份的次要承载。影片想象了一种符号学架构的可能，就是假如有一天忽然抽离或许模糊了人脸这个标记，咱们会怎样样？
我想安娜的恐慌就是来自于此，她无奈辨认本人最相熟的人；人脸，这一典型的能指符号，从它的所指处滑脱，甚至是镜中的本人也变得生疏，这个时分本人的身份、主体感与自我的能指就丧失了它举世无双确实定性，整个社会和生存在她的背后忽然坍塌。
基于这个角度，影片《幻影追凶》的前十几分钟还是相当精彩的。首先是收场镜头，摄影机不规定地在男女客人公的脸上挪动，淡入淡出，穿插着两人熟睡的脸部特写，最初停在安娜的眼睛上，这时闹铃把两人叫醒；很无意思的是两人朦胧中的对话，像是第一次见面一样相互问“嗨”，布莱斯说“咱们之前在哪见过吗？”安娜答复“嗯，貌似没有。”集体以为这是全片最精彩的段落了，首先它非常干脆地切入了人脸这一向穿始终的非凡符号，方式感极强的非失常拍摄和象征深长的对话为影片打下了足够悬疑的色调。人脸富裕方式感地第二次呈现应该是在幼儿园的美术课上，安娜的先生画的就是人脸的涂鸦，这无疑是对收场镜头中人脸的一种片内响应，更是一种主题的强调；其中有一个颇无意味的细节，是一个小女孩的水杯打翻，水渍诡异地模糊了人脸画像的眼睛，安娜凝视着，心里擦过一丝吉祥之兆；也就是当天早晨，安娜从酒吧进去发作了不可逆转的惨案，从此就真的模糊了眼睛。
不得不说，影片进行到这里时还齐全是一个好片子的做派，镜头特地，叙说流利，让人很快抓住片子的觉得；出租车窗外飘进去的鲜红的围巾，安娜夜色中血红的皮包，洁净精练，都是方式感极强的表白；而且最难得是导演舍得在非常钟的时分就出现出片子的低潮，就是安娜遇害，丧失对人脸的辨认性能。由于假如说整个电影是一个叙说全体的话，那么这样的布置就是在一开端突破了叙说的符号零碎，安娜从一开端就是“模糊”的，影片的后八非常钟都是一种“恢复”或“重建”。在电影的叙说模式中这被称为是“模糊叙事”或“毁坏叙事”。就是在影片一开端突破一种本来稳固的货色，而后整个影片都在回溯和重构；这种“收场即毁坏”的形式为电影留下了很大的叙说空间和叙说可能；在这样的叙说中重要的曾经不再是事情自身，而在于有情节的体现。例如体现安娜的丧失性能后的恐慌，凶手近在眉睫的缓和，身边人脸孔变动的诡异等等，都会是很好的方向。但是很遗憾，在前面大段的工夫里，导演没能很好的驾驭。
硬伤之一：缺乏力度
首先是对于人脸符号被突破当前能指和所指的紊乱，在体现上太缺乏力度。
例如安娜在医院醒来的场景，镜头从模糊到明晰，而后安娜对背后的几集体显得很纳闷。这个镜头就很容易被人误读，由于这齐全能够是一个很一般的病人苏醒镜头，并没有很显著的示意安娜曾经患上人脸模糊症。我以为这种误读在于缺乏一种丰厚的符号浮现，就是说缺乏一些不变的参照标记。例如能够给男友布莱斯加上一些身材标记，耳朵上的痣，手上的伤疤，都是不错的抉择；或许布莱斯能够反复一些固定的话语，比方收场中的“嗨，咱们之前在哪里见过吗？”置信假如有这些固定不变的标志做铺垫的话，安娜就会更慌乱，而这种慌乱会显得更实在。
力度的缺乏简直是《幻影追凶》最大的硬伤，其实电影中很多段落都是很好的想法，可是在观影中总是给人一种浅尝辄止的觉得，仿佛只是点了一下，并没有施展到极致。例如安娜从噩梦中惊醒，照镜子不意识本人的场景，都过于平淡无奇；梦原本是一个极具意味意义的货色，尤其是这种影片中的噩梦，起着回放故事，揭示恐惧本源的作用，无妨采取穿插体现的办法，重复在事实和梦幻中腾跃，模糊它们的界线，而影片仅仅是一段标准的闪回。再有就是安娜照镜子，镜子也是电影中一个经典的比喻，用来示意客人公对本我的一种察看和认同，或许说是表面和心田的一种对照；关于这个片子来说，这里显然应该呈现一种紊乱；表面和心田不再吻合，那么就应该在画面上体现进去，假如这时分镜子能被卫生间的水汽模糊，或许安娜慌乱的用布蒙上镜子，蒙上所有能反光的货色置信都会更好；而电影中安娜只是久久的注视镜子，而后宁静地叹了口吻。
另一个被糜费的想法就是凶手呈现在安娜所在的酒吧，这也是全片最重要的转机点。集体很是喜爱那个切蛋糕的细节：仍然是片头收场一样的大特写，尖锐的刀子迅速地切下，银白的奶油蛋糕上沾上鲜红鲜红的果酱，这简直是全片最精彩的意味镜头，奇妙地模仿着凶手划破女人脖子的霎时；但是这样的镜头却没有引出更精彩的叙说，安娜忽然明确杀手就在酒吧时只是大喊大叫，而后随着人们惊恐地逃进去；看到这里很容易让人想起另外一部对于脸的电影——《香草天空》。《香草天空》中也有一段相似的酒吧场景，影片中的男主由于冤家不意识不承受本人的脸而愤恨，在酒吧里慌乱地寻觅，那个电影里用了一个很好的俯拍镜头，画面上男主掀到头顶的面具在人头攒动中无助的摇晃，堪称象征深长。而换到这部电影里，反而引出了对于凶手是男友布莱斯的猜测，真让人遗憾。
硬伤之二：剧情拖沓
后面曾经说过，这种“收场即毁坏”的电影里，事情发作了什么转变和情节并不重要，由于故事曾经在后面达到低潮了，重要的是客人公“回溯”和“重建”的进程。以这部影片为例，集体以为应该围绕安娜重建辨认符号这一命题，而不是过多的开展新的故事。影片中安娜和警察的恋爱就有点突兀，其真实这个重建的进程中，安娜从那个警察身上，或许说从那个世外桃源般的小镇上寻求平安感都说得过来，可是假如说安娜最初爱上警察就有点偏离，由于关于安娜来说，要做的是如何在符号缺失身份缺失的状况下找到一个仍然坚持爱上来的理由，而不是另外找一个新的身份，这显然和“重构符号”背道而驰。
另外的一处拖沓就是那个老太太医生的呈现。在电影中每一集体物的面前都应该牵引出一条明晰的情节线，这样人物才是有作用的；然而片中的老太太医生显得很多余，假如说她仅仅起到医治安娜的作用而安娜又从她那里失去一些协助的话，这无可非议；可是在影片最缓和的要害环节，安娜和扮成男友的杀手并肩走在路上，此时安娜心田响起的独白居然是老太太说过的“任何时分都不要让你心里的节拍停上去”。在这样要害的时辰，可以让安娜记起并应用的，无疑是最为次要的弱小力气，无疑是安娜一切勇气的起源，难道最能给安娜力气的是那个毫无因由的老太太吗？假如是这样，那警察给安娜的平安感和信赖又有什么用？安娜本人面对凌乱生存的勇气又将置之何地？我以为这里产生了叙说分裂。我以为最重要的应该是安娜本人，是由于安娜不愿得到布莱斯以及本人重拾生存的勇气。而老太太医生和警察恋爱则减弱了这种张力。假如肯定要有一集体来参照的话，我感觉布莱斯就是最好的抉择，布莱斯齐全能够充任另一面“镜子”，他自身就是安娜最好的回溯者，也是安娜最不情愿失落的生命符号，否则安娜就不会用画领带的形式致力记住他了。
硬伤之三：“变脸”的矫枉过正
纵观《幻影追凶》全片，导演还是很有诚意的，或许说很想致力把这个想法拍好；可是在详细归纳上显然有点得其形而不具其神。例如影片为了配合安娜丧失脸部辨认性能，光男友这个角色就用了三十多集体，用一群不同的人脸来表白“凌乱”这一后果显然有点蠢笨，由于这样真的很凌乱，以至于观众分不清角色或把大局部留意力放在区分角色上；说到这里不能不再说《香草天空》，片中也屡次呈现“变脸”这一意象，但只是两个女主的脸技巧性切换，闭眼睛吻上来时是A，睁开眼睛时成了B，镜头打过去的时分是A，反打过来就成了B；反而添加了影片的惊悚感。在这一点上，《幻影追凶》就有点费劲不讨好的觉得，所以很多时分，艺术的表白很需求一点计白当黑的智慧。
如此种种，这部电影还是很值得剖析领会的，看到第三遍的时分，脑海中才蹦出这篇影评的名字——千人一面。我想，很多人都是一样的脸孔和一集体不停变幻脸孔其实一样可怕，由于它们都昭示着一种认同和存在的坍塌，那么如何在缺失的状况下寻觅自我？兴许最重要的就只是你能否意识一张脸，一张惟一的脸，这张脸抑或就是本人的心，即便它兴许很容易被吞没在千千万万的人群当中。
之于电影，之于人生，这兴许是下一个话题和硬伤。
影评人/走失马达
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