中国电影审查制度最大成绩是无规范可依，审查人员、政策变化、民间意志，甚至领导一句话都会影响一部电影的命运，这是中国电影人长期面对的窘境。审查固有成绩，电影创作者的才能又是另一个成绩，偷机者大把，没底线者大把，两个成绩展现着产业环境事实生态，这是中国电影的悲痛！——这是我在看《王的盛宴》之前所发微博。
很显著，《王的盛宴》与另外那部饭局就是产业环境事实生态：2011年11月1日，陆川在微博上写道：终于杀青了。2012年4月初送去电影局审查，两月后失去的是15条修正意见。
上海电影节前夕，覃宏发了微博：《王的盛宴》因“非商业缘由”推延。7月国产维护月，毫无对手的《画皮2》狂揽7亿……直到11月29日，遭逢干预的《王的盛宴》终于要上映了，而留着哥萨克发型和泡面头的樊哙项羽、汉军衣着中世纪英格兰铠甲、楚军插着日本指物军旗的另外一部饭局曾经上映一周年。
《王的盛宴》是部真正庄重而且富裕野心的创作，从扮演，到剧情，台词到背景音乐，处处精妙，很用心的一部戏。陆川岂但展现了开国巨人和元勋们极其与夸大的一面，更是完满体现了打败之后如何分享反动果实的时分，初始的激动、草莽，到成熟后精明、粗浅、严酷与血腥，这种粗浅与严酷素来没有在中国任何导演的作品呈现过。但是在国际电影千篇一概用“生动、雄壮的英雄史诗”体现的开国巨人，却被刘烨以撒泼无赖的形式诠释。
《王的盛宴》不是通俗层面的“商业、和平、类型”所约束的影视作品，或可说其试图在商业框架能进行这艺术探究。“很多假相永远会暗藏在光明里”是影片宗旨，影片从刘邦、项羽、韩信、吕后、萧何等人的角度怀疑“历史是谁来书写”。这种创作初衷很胆大，虽说此手法非首创（网上随意都能找进口口声声拿《罗生门》装B范的人才），但在华语电影里对兽性与戏剧的粗浅了解，展示的细腻、复杂和多元，算是非常令人惊喜。遗憾的是，这部作品在创作之初应该是更胆大、间接、犀利，这种遗憾，当然是审查后遗症造成的。
陆川在该片中表现在本人对历史阴暗面特殊的洞察力，历史容纳着各种微妙的对应，《王的盛宴》环境背景自身便能够构成一道比喻（甚至说间接是明喻，由于刘烨演完这部片，就不必再演中老年毛润之了）。开国巨人和元勋们很分明，愿望这种神秘的力气，驱使着本人成为野兽乃至魔鬼，任何事业都必需付出代价，会做出或许遇到一些不荣耀的行动，即使他们本人对此也是心知肚明。
有人通知我本来该片用的是三段程序式构造，现今公映版是时空交织式的构造，说陆川小聪慧也罢，大智慧也罢，他巧妙地用这种构造促使观众更多的参加到影片的再创作中，让人觉得更像是作者而非观众自身那么繁多，同一故事三种不同的多义性解读，跳进跳出的抽离感始终随同，最终让人在虚构世界里体味事实世界，或许说虚构历史里体味事实历史，抛出一个更开放的终局（最少我感触到了）。
《王的盛宴》中汉完结秦统治，但演戏对立理念，然而历史如何书写是新时代开端时必需经验的凌乱，因而咱们看到为某种政治目的裁剪、虚拟历史，或许间接为集体崇佩服务……如此种种做法的后果传达了这样的信息：有人发明历史，其余人只能跟随；历史与一般人有关；历史只要要记忆，不需求考虑；历史有法则可循，且这个法则把握在“小人物”手中……而后再看片的进程与之后思索：明天与过来相比，价值判别在信息开放的时代变得愈加多元。已经奉为理所当然的价值观大厦正在倒塌，已经被看成是实在牢靠的历史也曾经千苍百孔。于是，另一种声响迅速流传：历史无所谓真，也无所谓假，谁都能够恣意言说。仅这一点来说，陆川做到了以前电影人没有也不敢涉及的“历史成绩”。
就像片中最经典的一句台词：很多假相永远会暗藏在光明里。历史只是用来创作的政治和政治的创作，中国电影同样如此：《鬼子来了》“根本立意重大偏差”、《霸王别姬》“残酷刻画文革与异性恋，极其灰暗”、《蓝风筝》“违规参赛”、《色戒》“床戏”、《十三棵泡桐》“因暴力性关系删”、《无人区》“多负面人物”……就连《天下无贼》“贼做坏事没动机”、《那些年，咱们一同追的女孩》“不能勃起”，现在《白鹿原》“情色反动”与《王的盛宴》“15条修正意见”（意见我就不说了，上映前人人看的明确）。关于一群群被删或被禁的电影，我倒不想说审查制度利害如何，我只想说长期以往这种的干预，只会让庄重认真的创作越来越稀有，直到彻底隐没。
最初，吐槽一句：决议一部电影生死的，不是才气；决议历史长河的，不是野史。庄重起来，让电影和历史领有更多的兽性。
影评人/木雕禅师
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