文/基督山伯爵
子曰：“吾，十有五，而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命。”四十而不惑，说的是懂事，缓缓晓得本人的地位和需求，今生能失去些什么，今生又该保持些什么。五十而知天命，则知己为天所命，非虚生也。
这是大人物的生存，也是小人物的传奇，此刻，故事的实在性曾经退居二线，真正吸引人的是尚格云顿本人的自我总结
有的人凭仗一部电影便能够跃居一线巨星的行列，但是也有的人拍了大半辈子的电影，却照旧只能在二线市场摸滚打爬，这是文娱圈的事实，也是好莱坞的严酷。大牌影星们在大制造的商业电影中只要对着镜头浅笑，数秒之内便可成为观众关注的焦点，他们片酬丰富，财产与位置双收，穿戴得体，他们是位置的意味，是好莱坞的标记，这类影星少数都属于商业电影的范围，也是奥斯卡领奖台上的常客。至于那些拍摄低老本举措片的演员们，在好莱坞的终点只能位居二线，其电影的位置也同B级片雷同。
上世纪80、90年代是好莱坞举措片的黄金期间，国际影迷们接触最多的美国片根本上都起源于这个期间，封面火爆的录像带与VCD暴虐于街头小巷的各家音像店铺，付10元押金，花上2元人民币，就能够把影碟带回家看上一个早晨，无论画质如许高明，字幕如许挣扎，在那个匮乏的时代这无疑是影迷们最欢快的肉体享用。也就是在那个时代，咱们晓得了史泰龙、施瓦辛格、史提芬西格、库特拉塞尔、布鲁斯威利斯这些举措片明星的名字，在深夜的影碟机上感触着他们在荧幕上带来的视觉冲击以及正义失去伸张之后的那种快感。尚格云顿关于国际的影迷来说，应该是席卷边疆市场的第一批举措明星之一。
但是这些晚期的举措片演员在好莱坞打拼多年，到头来绝大少数照旧只能停留在二线影星的行列，这无疑是一个喜剧，同时也是事实的无法。举措片演员就像体育静止员一样，总有一个生理上的瓶颈，年龄一大就会面临肌肉松弛、反响愚钝之类的不可抗力，关于越来越谋求视觉成果的举措片来讲，他们只能默默承受被淘汰的后果。所以80年代末与90年代初的举措片是经典的，然而到了90年代末与21世纪初，他们的新作还是传统的举措片模式，就只能看着观众孑然一身地流失了。于是史提芬西格没落了，库特拉塞尔半退休了，史泰龙也逐步退居幕后，至于尚格云顿这位今日的欧洲空手道冠军，只能和老冤家西格尔一样靠出录像带来持续本人的电影生涯。
尚格云顿和史提芬西格尔一样都是武者，前者是空手道界的冠军人物，被称为“搏击之王”，后者则是合气道的权威老师，他们都以本身的真功夫闯入好莱坞，并且都获得了不俗的骄人问题，均被以为是最具后劲的二线举措片明星，有心愿接手大制造的商业片，继而进入一线的行列。然而作为武者，在接剧本的时分总难免有着一种武者的架子，经过电影来流传本人所崇尚的武艺是不得不思考的一个成绩，这也是西格在好莱坞越走越远的成绩要害。尚格云顿在这方面做的比西格稍好，他关于本人的定位更多的还是在“演员”二字上，在传统举措片不景气的明天，把本人的举措片演员身份拿来调侃，是需求极大的勇气以及良好的心态的。
年近50的尚格云顿活在不惑之年，却已遥望到了知天命的境界。抉择在这么一个非凡的期间推出本人的辛酸史堪称火候恰恰。影片《尚格云顿》从外表下去看很容易被以为是一部传记作品，但是现实上影片中的故事主线都是虚拟进去的。这样做有几个益处，一来能够添加影片自身的故事性，不至于变成单纯的纪录片而招致影片受众面狭窄；二来又能够借助所杜撰的故事更好得体现蹩脚的生存情况以赢得众人的同情，三来就是使影片在发行进程中能够同惯例电影一样进行运作。虽然影片的制造老本或者还不如他过来的举措片，然而各方面的综合实力以及类型上的多样性却要比本人已经主演的举措片来得更强。
在影片中，作为举措片明星的尚格云顿遭逢了一连串的窘境，在法庭上要与妻子抢夺女儿的监护权，工作上被同时代的史提芬·西格排斥，继而沦落到了拖欠律师费的困境，就在这生存极端凌乱的时辰，还被卷入了一桩抢劫案身不禁己。这些情节的编排只需换成一个虚构的角色便能够成为一部很正轨的好莱坞剧情片，剧本作为剧情片的性质由此可见一斑。但是故事中的客人公是众人皆知的影星尚格云顿，那一切的所有就变得异乎寻常了，剧情片、悲剧片、伪传记，举措片、这些分类都能够扣在《尚格云顿》的身上。
但笔者以为，《尚格云顿》作为一部电影的传忘性照旧还是最高的。影片中无处不透入着已近知天命之年的老尚关于本人功夫片岁月的那种总结与感慨。
在影片的扫尾处，老尚乏力地实现了一个3分钟的举措长镜，撩倒敌军有数，拖着疲乏的步调走到了导演的背后，埋怨说这组镜头不行，他曾经47岁了，不可能一次性把这些举措全副做完。年老的导演并没有把这位举措影星放在眼里，轻蔑地通知他，不是他把吴宇森带来好莱坞的，你这只是在拍马屁。于是镜头跟随着老尚无法的背影走向角落，随即切换到法庭，监护权的抢夺正在井井有条地进行着，他饰演的那些举措片成为了现在对他最不利的证据，律师以为这些作品都过于暴力，不利于孩子的生长，言下之意便是感觉他的女儿跟着这位父亲不会领有一个衰弱的生存环境。律师逐个列举他电影中的非法暴力手段，老尚只能用“他们都是小老本的，我的每一部电影都是由意义的”来进行有力的辩论。他已经用这些作品来赚钱养活妻儿，可现在却成为了妻子对抗他的致命武器。喜剧感与有力感在这里便曾经充斥在了整部电影之中。
之后的故事中，尚格云顿被卷入了一同邮局的抢劫案，而绑匪却是他的影迷，由此引发的悲剧成果开端逐步出现，然而这种悲剧却也时辰表露出一种苍凉。尚格云顿自身只是来这个邮局打一笔汇款给本人的律师，却无法成为了劫犯打劫的工具。在他乡的这个小镇，一切的人都晓得他的名字，一切的人都视他为本人的偶像，他感觉本人只是一个一般人，他不习气享用如此受人关注的待遇，此刻他所想的，只是可以尽快付清律师费，让本人的女儿回到本人的身边。就像一切的凡人一样，他本人的婚姻生存侧面临着史无前例的危机。曾经被官司搞得一头雾水的老尚在这群粉丝级绑匪的背后自愿扮演他的空手道绝技。
导演在影片的中段还布置了尚格云顿本人的一段自白，这张过来已经丑陋肉体的脸庞现在已是满面皱纹，他真挚地诉说着本人在好莱坞的感触，他回顾着本人的归纳生涯，他从贫困到富裕，他用本人的真本领养家糊口，在本人的空手道道馆里人们用“OSS”这个军人代码，那意味着荣誉、意味着被尊崇，然而在好莱坞这个名利场，他只能听制片人说“FUCK”。他被逼着做电影明星，但是在骨子里他只是一个一般人。年过40的尚格云顿在不惑之年通知观众他对本人地位的定位，他晓得今生该失去些什么，也晓得今生该保持些什么。名声、特权对他来说都是不应该属于他的货色，在这个世界上，他只是在荧幕上非法地制作暴力，从这点来回顾本人的归纳生涯只能用一事无成来进行概括。所以他看到那些比他强却没有失去应有财产的人会感到惆怅，感到自责。这是一个中年男人关于本人的总结，也是尚格云顿四十不惑的诚挚感叹。
同时，影片中还不时地在调侃举措片演员，有这么一段情节，讲述的是尚格云顿接到电话说本人的角色被史提芬西格所取代了。这两个同样苦命的举措片演员在这里被联络到了一同，并且状况更为蹩脚的西格成为了老尚的竞争对手。此外，在东方人的眼里是尚格云顿把吴宇森带去了好莱坞，而在片头那位香港导演的眼里却是吴宇森带出了尚格云顿。对于举措片畛域的世俗争议像冷笑话一样重复呈现在影片的对白之中，这是需求有肯定的举措片阅历的影迷能力感触的到的。
现在肉搏式的传统集体英雄主义举措片曾经渐渐淡出了好莱坞的舞台，就像西部片时代那样一去不复返，当西格尔照旧在坚持发明本人《屠戮时辰》的同时，尚格云顿从这里开端了本人的转变，这能否会是一个新的开端，答案无从知晓。此刻真正让咱们打动的，是影片让咱们关于传统举措片时代的那份思念。
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