影评人/杀手里昂Leon
首映日3650万的票房问题，让影片《人再囧途之泰囧》发明了国产悲剧片的票房纪录。就好像去年借助“神棍节”而呈现的票房黑马《失恋33天》的胜利有着太多的偶尔要素一样，《人再囧途之泰囧》的大受追捧也有着太多的不确定要素。
或者，假如将《人再囧途之泰囧》换一个档期，不是在这样一个充溢苦难题材的贺岁档放映，可能将会是另一种命运。在往年贺岁档上映的影片中，《一九四二》以悲凉的基调讲述了一部“人吃人”的民族苦难史；《王的盛宴》以共性化的艺术视角去解读历史，却被观众读解出大量当代政治隐喻；《少年派的奇幻漂流》虽比前两部电影“黑暗”许多，然而童话外衣包装下的“人吃人”的隐喻叙事在贺岁档中也并不是很应景。就在大量苦难历史题材的影片充斥贺岁档的时分，这部充溢悲剧色调的《人再囧途之泰囧》适时呈现，将观众从苦难喜剧中解救进去，满足了观众关于悲剧片的殷切需要，正好契合了贺岁档的喜庆色调。在本是悲剧片大行其道的贺岁档期，影院却充斥着大量题材凝重，格调压制的影片。作为同一档期简直惟一的一部悲剧片——《人再囧途之泰囧》的横空入世，无疑是救民于水火之中。当然，除了当期的劣势之外，这部影片胜利的最大要素还是在于导演关于类型电影的严格管制。
比起喜剧来，悲剧仿佛更难拍一些。由于你让观众掉几滴眼泪绝对来说容易一些，然而你要让观众真正发自心田的笑那就很难了。不过，徐铮就做到了，他岂但让观众发自心田的笑，而且还从头至尾让观众笑得前仰后合。其实《人再囧途之泰囧》的成功，就是类型电影的成功。作为一部悲剧片，导演徐铮从头至尾都没有遗记关于商业类型的掌握，将悲剧元素贯通于影片之中，丢弃了以教化为目的的品德包袱，专一于影片的文娱价值，不让观众有任何思维桎梏，让观众在影院没心没肺的笑才是惟一目的。
《人再囧途之泰囧》的故事根本上因循了2010年《人在囧途》的故事架构，以一品种似公路片的影片款式来体现旅途进程中遇到的“囧人囧事”。只不过本片将故事的地点由国际转移到了具备寒带风情的泰国，削减了异域风情。徐铮与王宝强一个庄重正派，一个滑稽幽默，两人一庄一谐、一冷一热的人物设置产生了激烈的悲剧成果，再加上了黄渤这一具备催化剂式的角色，为这段旅途制作更多的费事与矛盾，更添加了影片的戏剧抵触与矛盾设置。在影片的叙事上，导演还是采纳了比拟传统的复线叙事，以三人的旅程道路与经验为线索贯通影片始终。在旅途进程中，导演经过一些偶合、误会等包袱制作出激烈的悲剧成果，而这些包袱的设置是齐全处于导演设置的这段疯狂的旅程范畴之内，没有游离于影片的叙事链之外。换句话说，导演并没有齐全为了文娱而文娱，而不顾故事件节能否契合于影片的叙事线索之中。在关于悲剧情节的设置方面，导演显然是做了很多舍弃，所以，观众看过之后才会觉得所有的故事件节是那样的顺畅、紧凑。
导演舍弃的不止是关于不合乎剧情倒退的情节包袱，更重要的是他舍弃了影片中关于品德教化的鼓吹。其实，2010年的《人在囧途》是一部制造精良的悲剧片，影片以“春运”为背景，显得更接地气，在文娱成果上并不输于《人再囧途之泰囧》。然而，《人在太囧》最大的败笔在于影片在营建悲剧气氛的同时却向观众强行灌输了一种“世间自有真情在”式的理想乌托邦。在影片中，王宝强饰演的牛耿被一女骗子骗去了2000块钱，最初找到女骗子才得知她行骗其实是为了给孤儿治病，单方误会化解，徐铮饰演的老板李胜利又偷偷将兜里的钱施舍给了这些孤儿。影片时不时的在这种悲剧气氛中致力营建一种“世间自有真情在”的品德教化，强行灌输给观众一种不合时宜的品德力气，很大水平上影响了悲剧片的污浊。而在这部《人再囧途之泰囧》中，导演徐铮舍弃了影片中的宣传教化性能，没有对观众进行品德绑架，而是将影片的文娱性放在首要地位，做一次纯正的悲剧类型片。
或者，之前的导演们透支了太多的信用，影片粗制滥造、同质化重大，缺乏翻新，有些导演甚至经过炒冷饭来圈钱，重大损伤了观众的情感，也使得这些导演几十年在观众心中积攒起来的信誉在一点点的被蚕噬。当一部悲剧片的创作不再是以文娱公众、效劳公众为中心，而是思考过多，强行向观众灌输品德价值时，那么这部影片注定不受市场欢送。虽然《人再囧途之泰囧》并非一部完满的悲剧片，然而它在商业类型上的一些坚持与保持足以使它成为继2006年《疯狂的石头》之后国产悲剧的一根救命稻草。
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