一向走黑色幽默道路批评民族性的管虎此次从“非支流”华美转身，以略显支流的姿势大胆尝试极为张扬的“讴歌体”荒诞悲剧——《厨子戏子痞子》，给把戏迭出的中国抗日题材提供了又一可能。从电影类型片多样性看，《厨子戏子痞子》具备肯定先进性，但本片头半段的天马行空被起初的主题思维给拽回高空，将观众摔得有点儿疼。
《厨子戏子痞子》收场时的漫画格调与怪诞声调将历史架空，虽然开篇情节上跟姜文同样批评民族性的《鬼子来了》有肯定类似，但荒诞气质让该片有别于其余影片。影片显明共性将观众牢牢吸引。厨子、戏子、痞子三方，以及伪侦缉队的利益交错加强了影片喜感和戏剧性。但是影片刚嗨起来，道貌岸然的后盾回想录让观众下巴摔碎。充溢浪漫主义情怀的兽性逼供让人深感蛋疼。
影片塌腰的中央是后半段新奇的人物关系。当片中三方面前是高度对立的利益，影片便从此丧失了戏剧性，原本的看点忽然变得索然无味，随后倒退出的“同窗会”甚至统战了女日本军官。对青葱岁月的美妙回想虽然起到了比照和平严酷性的作用，但这条造作的线索有余以撑起影片后一半的戏。于是影片从开篇的荒诞主义和两头的浪漫主义，又迎来了横店主义。张涵予拿狙击步扫射鬼子的画面让我猛然想起爱国抗日肥皂剧里被鬼子轮当时裤子主动提好，小宇宙忽然迸发的八路女兵。
几位大牌在扮演上都亮出了看家本事。虽然不管厨子、戏子、痞子还是傻老婆都重大缺失背景撑持，看起来比拟薄弱和外表，荒诞格调营建了不错的卖相，解救了一个拧巴的剧本。
《厨子戏子痞子》是导演管虎艺术格调上一次并不非常胜利的尝试，与支流的聚拢足以让此片在票房上取得微小胜利，但影片外围力气无奈与《斗牛》《杀生》等片比肩。对支流观众的适度投合让管虎得到了从前电影的共性与特征，空留下几个怪胎耍宝。
影评人/电影发狂
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