《无耻混蛋》正如昆汀其余的作品一样，喜爱的人十分喜爱，厌恶的人无比厌恶。或许说，在推崇者眼中，本片那些令人击节的优点会牵强附会地成为驳斥者眼里不言而喻的缺陷，反之亦然。例如，昆汀式的大段对话在驳斥者眼里会显得无比简短，拖缓了节拍，使人昏昏欲睡；而在追捧者眼中，这些对话充溢了微妙的观念，也彰显了人物性情，削减了戏剧张力，继而烘托出扮演的优秀。再例如，昆汀那些即兴式的补充与解释（诸如解释胶片易燃，指出戈林等）在推崇者看来十分风趣，充溢了黑色幽默，虽合情合理，但照旧与剧情相连；而在驳斥者看来，这些插曲一如整部电影的内容普通，不知所云，乌七八糟，过于随便而不够明白……假如还要举例子的话，你会发现还有很多。在我看来，这样的状况极端失常。一切带着激烈集体格调的作品，都会面对如是的成绩。关于像昆汀这样的导演来说，他更在乎的是放弃与展示本人的格调，而非考虑面对不同评估时的动作。能够说，他一贯是个“无私”的导演，在本人的电影里恣肆随便，难以预测。但也正是这一点，成就了昆汀塔伦蒂诺。所以，无论是推崇者还是驳斥者，都无奈否定一点，那就是昆汀的作品集体格调显著而激烈，从电影一开端就打上了“昆汀出品”的烙印，至始至终，难以磨灭，使人留下粗浅的印象。
关于这部《无耻混蛋》，我以为它无论在格调上，还是内容上，都很好地承继了昆汀之前作品的特点。叙事奇巧，情节出乎意料，自恋而乖僻的人物，对话漫长，霎时迸发的腥风血雨，各种荒诞突兀而幽默风趣的即兴插曲……毫无疑难，这是部彻头彻尾的昆汀作品。假如将之与《低俗小说》、《落水狗》与《杀死比尔》比拟，你会找到无量无尽的类似之处。但类似只显示格调上的连贯，并不象征下落入巢臼或了无新意。在我看来，《无耻混蛋》是昆汀举世无双的作品，不只存续了既有的集体格调，还领有了不同以往的特质。上面，我就从几点登程，简略地陈说一下本人的看法。
首先，是叙事。昆汀作品的叙事向来喜爱玩把戏，从不规规矩矩，一线到底。《落水狗》是多角度叙事，《低俗小说》更是发明了伟大的“弧形叙事”，《杀死比尔》的叙事看似只是简略地以“新娘”为视角，但实则也夹杂着顺叙、闪回等手法。而这次，在《无耻混蛋》中，昆汀应用了双线叙事构造，并将全片划分为五个章节。上面，就让我来简略地概括一下。
第一章，交代故事的起因，开启了第一条情节线，即苏珊娜与汉斯兰达的故事。第二章，扯出第二条情节线，即无良杂军的退场，并引见了这支部队的职能与特性。第三章，回到第一条情节线，佐拉大兵呈现，他以恋情为动机，推进了剧情的倒退。首映夜变换场合，苏珊娜与汉斯兰达重逢，苏珊娜制订复仇方案。这一系列的剧情，也为第二条情节线设置了铺垫。第四章，再回到第二条线，因为第一条线的倒退，产生了“影院举动”的方案。差遣英国兵西考克斯，与女特务和杂军接头，不测地暴露，招致“影院举动”的人员变化。到这里，两条线中的人物领有了独特的目的，两条情节线看似将归并到一同，聚合在影院中，一并处理最初的矛盾。但是，在第五章的大局部工夫里，昆汀并没有让二线合一。在第五章中，苏珊娜和杂军始终都是各自独立地执行着方案，从未相互影响。直到最初的屠戮和爆炸，才表现了“合一”的概念。同样的犹太人，同样的宣泄怨恨与愤恨，同样的消灭。当电影院爆炸的一刹那，两条线才真正地合二为一，汇成一个点。至此，第一条线彻底完结，昆汀让第二条线又延长了一小段，来作为适当的结尾。
纵观全局，把五个章节与两条线整合起来，你会发现这样的叙事领有很好的节拍性，相似“吧（弱），嗒（弱），吧（强），嗒（强），嘭（极强）”。这种节拍正是叙事构造的韵律，这在昆汀其余的作品中很难“听”到。能够说，昆汀这次的叙事不只极富特征，还领有了肯定的谨严性，出现出明晰明了而又极具动感的律动之音。假如说《低俗小说》强调了叙事的状态性，那么《无耻混蛋》就凸显了叙事的节拍感。这种节拍感与叙事构造相互烘托，让观众随着剧情的倒退，在情感上逐渐回升，最终体验到戏剧的迸发力。引人入胜，又耐人寻味。
其次，是主题。要归结昆汀电影的主题，用如今的盛行语来说，就是逆袭。《落水狗》是“粉学生”的逆袭，《杀死比尔》是“新娘”的逆袭，新作《被解放的姜戈》是黑人逆袭白人，《无耻混蛋》则是犹太人逆袭纳粹（《低俗小说》除外，以无主题为主题）。在我的了解中，“逆袭”象征着弱者向强人的反攻。那么显然，就必需先出现两种人群，弱势者与强势者。昆汀十分擅于寻觅这两类人，犹太人和纳粹就是天生的此类模板。而且，这样的故事自身就具有很强的戏剧张力，可以引发观众的情绪，产生“代入感”，并在最终的低潮中爆发相似宣泄般的快感。在《无耻混蛋》中，逆袭的主题被昆汀归纳出了肯定的层次感，这也是该片有别于或许说高于其余影片的中央。以叙事构造为准，能发现双线之中，看似苏珊娜和杂军的逆袭都是出于简略的复仇心思，但察看二者的主体，能够看出，苏珊娜的复仇是作为集体而进行的，杂军则是作为群体。前四章，以各自的情节为根底，他们逐渐施行本人的方案。当第五章的低潮来临时，火焰中苏珊娜的微小头像与杂军疯狂的机枪扫射融合在一同，集体与群体会合，将主体升华为整个犹太民族。集体与群体并行，会合而成民族，这就是《无耻混蛋》为“逆袭”这一主题出现出的层次感，步步回升，引发共鸣，带来触动。
此外，假如细究苏珊娜与杂军的心思，我能隐约觉得到二者纤细的差别。苏珊娜的复仇带着更强的集体色调，情绪主导着她的行为；而杂军的复仇显然有粗疏的布置与方案，感性在其中占有很大的局部。当然，情绪也是动机，但他们仿佛更在意行为自身，而非强调行为的动机。能够说，苏珊娜所关怀的是“袭”，她要用复仇使纳粹为他们的罪状付出等同的代价；而杂军则更重视“逆”的形态，他们的行为，是要让纳粹对犹太人的恐慌感同身受。此中差异，昆汀并未挑明，但他应用平行的双线进行叙说，自身也标明他想让二者进行肯定的对比。由此看来，《无耻混蛋》在主题的体现上，无论外在还是内在，都具有层次感。这与他其他的作品相比，显得更复杂而澎湃。这不只展示了影片在水准上的晋升，也标明了昆汀对这部电影的野心。
最初，是人物。《无耻混蛋》中呈现的人物，是一切昆汀电影中最多的。但昆汀解决得很好，每一集体物都领有各自显明的性情，也全都作用于情节之中，没有一个是多余的和可有可无的。光这一点，就值得为昆汀鼓掌。这些人物中，有一个显然难以漠视，那就是汉斯兰达。这是一个对两条情节线都起着决议作用的人物，他既是第一条线的起因，又是第二条线走向的决议者。且不管人物的性情，单就他在叙事中的位置而言，这样的人物，在昆汀以往的电影中是很少看到的。他就像两条线间的精灵，四处游走，飘忽不定却又无足轻重。我感觉，昆汀设置这么一集体物，既是用他的存在来倒退剧情，用他的性情来削减戏剧张力，也以他的命运进行了肯定的表白。影片最初，汉斯兰达成了惟一一个活着的纳粹。但他并没有失去善终，头上的万字是其永远无奈洗去的印记。我以为，昆汀以此表白了这样的含意：“没有放过任何一个纳粹，无论生死”。当然，这其中存在着我适度解读的成分，但不得不说，汉斯兰达这集体物，是整部影片的流光溢彩。他不是配角，却胜似配角。此般人物，《低俗小说》中的朱尔斯与其相比，都略胜一筹。而且，汉斯兰达最终的命运也应和了“逆袭”的主题，之前，他始终以强人的身份掌控着全局，到了最初，还是被摆了一道。
除了汉斯兰达，片中其余人物也都有很多值得剖析和讨论的货色。因为人物过多，篇幅无限，不逐个赘述。我就再提一个不怎样显眼的人物，即与汉斯兰达最初一同出逃的发报员，赫曼。汉斯在提到他的名字时，做了一个无所谓的手势。显然，他晓得这个大人物对杂军而言，真实有意。但他还是说出了他的名字，并在他死去时，体现得过于愤恨，甚至悲伤，这与汉斯沉静阴险的性情显然很有出入。对此，我的想象是，赫曼是汉斯兰达的“小男友”。我晓得我是在扯淡，但就一部昆汀的电影来说，这样的扯淡仿佛多少也存在那么一点的正当性吧。而且，这么个方案，少一集体晓得最好，汉斯为什么要抉择赫曼？就算他需求一个发报员，为什么是赫曼？又为什么不找个机遇亲手干掉他？从这些疑难中，我揣测出赫曼和汉斯间必然存在肯定的密切关系。好吧，这都是题外话。其实，我想说的是，这部电影中的人物都还有很多的内容能够发掘，有兴味的冤家无妨试着去大胆探索一下，想歪了也无可非议。
由此，从叙事、主题和人物来看，《无耻混蛋》都是昆汀举世无双的作品。除去过于特地的《低俗小说》，我能够说，这是昆汀至今为止最好的作品（《被解放的姜戈》与之相比，逊色不少）。叙事上，兼具故事性与格调化，逻辑明晰，不同凡响；主题上，层次清楚，同异具陈。该扯淡时扯得剑走偏锋，妙不可言，该庄重时丝毫不失粗浅的见解与表白，火焰中的巨脸甚至带着很强的美感，使人心弦一紧，肃然起敬。人物上，更是大手笔，庞杂而不零散，统筹剧情与性情，显人显事，滴水不漏。不得不说，昆汀在《无耻混蛋》中不只展示了一个出色的讲故事者的天才，也展示了一个优秀的电影作者的能力。
当然，《无耻混蛋》绝非完满之作。叙事构造的巧妙，和人物的显明性情，并没有掩盖一些情节上的瑕疵。我单提出一点质疑，那就是为什么苏珊娜认出汉斯兰达后，她复仇的指标一下子笼罩到了整个纳粹，而漠视了真正的仇敌。当然，你能够解释为，既然能杀一百个“仇敌”，何必在意那一个。但这依然说不通，关于复仇欲如此激烈的苏珊娜来说，她为何不抉择亲手杀死汉斯兰达呢？换句话说，她何以确定电影院的大火就肯定能烧死汉斯兰达呢？苏珊娜的怒火应该更多地集中在汉斯兰达身上，这才更为荒诞不经。可后果，出现进去的剧情则是苏珊娜在与汉斯重逢之后，就彻底忘却了他，似乎他有关紧要，曾经不值一提。我想在这一点上，昆汀做得不够粗疏。
不过话说回来，你要昆汀这样的导演处处谨严，每个细节都异样正当，这显然是奢求。所谓“瑕不掩瑜“，既然昆汀的随性正是他的格调所在，那也就没有太大必要用一些扼杀其格调的规范来要求他做到另一种完满了。
影片结尾“阿帕奇人”对“小矮人”说：“你晓得吗，我感觉这是我的杰作。”这句话到底是不是昆汀本人想说的呢？我更偏向于以为，是的。那么，《无耻混蛋》能不能被称为一部杰作呢？我想，这得看什么规范了。假如依照一部昆汀作品的规范，毫无疑难，这是一部杰作。
影评人/塞西蒙得
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