文学批判家艾布拉姆斯已经在《欧美文学术语词典》中将悲剧定义为“一部悲剧作品往往经过选材与巧妙的编排来达到令人心旷神怡的艺术成果。剧中人物和他们的波折窘境惹起的不是忧虑而是含笑会心，观众确信不会有大难降临，剧情往往是以客人公的如愿以偿为终局”，虽然电影并不同等于文学，也虽然在电影类型片里呈现了黑色幽默等亚类型作品，但悲剧仍然是支流的类型之作，包括不少作品是经过发掘日常生存里的可笑景象，并加以艺术性的夸大解决，而寓教于乐，比方这部由陈刚执导、徐帆与陈建斌等主演的悲剧片《洋妞到我家》。
关于很多观众来说，从本片的片名就能够猜出影片的主线是一个来自于国外的姑娘在进入徐帆的家庭而引收回的一连串让人或笑或哭的故事，现实也是如此，影片讲述奇葩妈妈文娟（徐帆饰）为了让女儿皮皮有一个更好的读书学习环境，终日繁忙着赚钱存钱想要让孩子出国甚至本人去陪读，从小也将皮皮视为一个公主般看待，也难免冷清了丈夫苏有志（陈建斌饰），而为了让女儿可以更好的学会应用英语，文娟也以互惠生的名义找到了一位来自于非洲的洋妞娜塔莉，不过娜塔莉从抵达中国开端就一直的闹出了一些让人哭笑不得又温情的笑话……
影片在一开端时，就以漫画式的夸大手法描写了奇葩妈妈文娟的日常生存，特地是她关于女儿皮皮的爱女心切及关于丈夫苏有志的态度，也为后半局部娜塔莉的到来后有形中带来的扭转埋下了伏笔，毕竟，关于一部商业化悲剧之作来说，矛盾抵触是必不可少的一局部，同时也会带来人物的转变。最典型的是娜塔莉来到之后文娟的“约法三章”，就将这位母亲对女儿的母爱之心体现的酣畅淋漓，也经过娜塔莉的表情传达出她的感触，这也就象征着，两人之间的矛盾将会一直的被引发。于是，随着影片剧情的停顿，文娟与娜塔莉之间，既有生存习气、文明风俗上的矛盾抵触，更有不同的教育形式的抵触等，并一直的经过日常生存的寻常事情传达进去，比方那一场早晨时皮皮噩梦醒来后吵着要娜塔莉陪伴的戏，文娟敲门想要让娜塔莉进去陪陪皮皮，然而娜塔莉说这曾经不是她的工作工夫，所以她持续跟冤家网聊，又如后半局部时皮皮吃鱼、本人学会懂的挑出鱼刺的戏，关于文娟来说她是巴不得每次都本人帮女儿挑好而以防万一女儿噎着，但关于娜塔莉来说则是心愿皮皮能够本人学会怎样去做好，这也成为了影片的次要抵触之一。
影片也并不停留在于如何的搞笑来取悦观众，还经过比拟用心的剧本创作，一步步的铺垫、推动剧情，并做到了寓教于乐。如贯通在影片始终的“灰姑娘”这一条暗线，在收场不久时经过皮皮的面试失败展示出她及文娟的波折，而娜塔莉的到来并带给皮皮的水晶鞋的礼物，还有娜塔莉的本身童年经验，则将“灰姑娘”心意结推到了极致，并为最初的灰姑娘梦想的成真埋下了伏笔。又如苏有志的这条叙事线，并不只仅是要体现他是一个比拟窝囊的丈夫，反而是经过他在文明馆的治理、行为，突出了京剧这种传统文明。
一部好的悲剧作品，应该是既能让观众感到会意的笑，也会在笑过之后若有所思，且这种考虑不会喧宾夺主。而陈刚的《洋妞到我家》，在徐帆、陈建斌等的归纳下，既有来自于日常生存的点点滴滴的笑，更有关于生存、教育甚至是传统文明的考虑。
影评人/阿木
相关影片：
《洋妞到我家》
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