看《北漂鱼》，小老本的电影，也没什么大牌明星，但却让人十分有感受，特地是关于北漂一族来说，每集体都有一大堆本人的辛酸故事能够诉说。
记得2000年的时分，那年我刚完结高考，大学的第一个学期。号称中国最新锐杂志的《新周刊》做过一期叫“飘一代”的专题策动，封面就是艺术家米丘的“飘一代”雕塑，一个用张开的翅膀代替了双手的人形。在杂志中还罗列了飘一代的50个细节，包括“不订报只买报；只租房不买房，只打的不买车；宁可煲电话粥也不写信；睡过床垫”等细节…，很多条看起来都特地有共性，对过后的我来说“飘一代”真是一个酷毙了的词，抉择飘的人都是有信心有胆量的人。
现实上《新周刊》的“飘一代”也的确是在传递一种踊跃向上的肉体与生活形态，然而“飘一代”面前的那些辛酸却在本人真的成为从南漂到北之后才粗浅领会到。所以，“漂”这个字显然比“飘”这个字更显得生动贴切。
在农耕社会的中国，除了学子和行商，很少有人分开本人的故土，由于赖以生活的土地是固定的。之后尽管有户籍制度，但也无奈管制人口向汇聚大量资源的一二线城市活动，特地是北京、上海、广州、深圳这样的城市，漂在这些城市中的不只仅是得到土地的农民工，也包括在大城市中寻觅机会的常识青年。
电影《北漂鱼》对准的不是那种曾经混成伪中产的北漂一族，没有那么多光鲜，只有更多五花八门的北漂人群，在地铁车厢中，在公交汽车上，在公开通道里，在北京矮小或低矮的修建中，在熙来攘往的人潮中。他们是剧照师、小演员、街头歌手、马戏团小丑、文娱记者、街头小贩，清洁工，或许破产之后再次守业的落魄大款，他们会集在一同，事实鲜活，充溢笑话与泪水，他们怀揣梦想让这个城市更饱满平面，却又最容易被漠视。
其实，就算混成伪中产了又如何呢，关于北京来说，大少数北漂一族尽管在这里工作生存，却总也找不到本人的归属，即使成了一个有车有房，但只有没有户口，这个城市就有有数的规章条款让你无奈和北京土著一样去享用这个你也出力建立的城市的许多福利。
关于他乡的亲戚冤家来说，“混在首都”的你也早就不属于他乡，他们能够用有数夸大的表情与言语来表白你与他们间接的间隔并非天文上的长短间隔而是阶梯似的高下比拟。“回不去的故土，融不进的城市”这是很多北漂族的实在写照。
余治林导演的《北漂鱼》大略也想表白局部这样的情绪，但始终还是显得不够犀利，北漂是咱们这一代人迫不得已的爱与痛，《北漂鱼》则是给人心愿的悲剧式喜剧，再少点温情脉脉，多点严酷的事实或者影片会更粗浅。
影评人/阿keen叶小凯
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