“逃离北上广深”，这样的社会话题在近几年的六七月毕业季简直都要重提一遍，不过，大都市的失业、生存，还有关于将来的神往，让不少人还是返回这几大城市，特地是关于宽广的向往着踏入电影业的人来说，北京更是一个“圣地”，毕竟当下的电影公司等大局部都集中在北京，而王宝强在北京电影学院的门口期待着机会当群众演员、再到国内知名演员的经验，则激励着一群群的新人完成本人的中国梦、电影梦。这部由余治林执导的剧情片《北漂鱼》，则是以一群北漂的、怀抱着电影梦的大人物为次要人物的、充溢着脉脉温情的作品。
两年前余治林就已经凭仗着《炫舞天鹅》取得了第十六届洛杉矶国内家庭电影节的最佳新人导演奖，影片的亲情故事虽然较为简略然而博得了观众们的共鸣，而《北漂鱼》也将父女之间的情感作为贯通始终的主线，讲述怀抱着电影梦的剧照师余小宝在北京过着宽裕、苦闷的生存，正为着筹备房租而忧愁之际，却接到了心爱的女儿的电话，她正带着两个同窗坐上了返回北京的火车来看看这个“导演爸爸”，于是，悴不迭防的余小宝不得不去找幸灾乐祸的冤家力哥、小演员李晶晶、拖欠工资的制片人等，以图在短短的一两地利间里让他实现本人的“导演”梦，也圆了女儿的“我有个导演爸爸”的梦……
影片的故事有些相似于前年备受好评的《钢的琴》，都是由于女儿，而身为父亲的男客人工集结了一群冤家而圆了一个梦，不过余治林的野心显然更要大一些，带出了这个时代里的不少怀抱着北漂梦的人们的身在异乡的孤单与窘迫，如余小宝租房住的那里，泥沙俱下也杂糅了种种的窘境，如水龙头的坏掉。这使得影片分发出学者王一川所说的“奇迹事实主义”的象征——“它重视透过社会群体生存中的奇迹局面去传达对当代社会生存事实的关心”、“它所专一的不再是个体日常生存，而是由个体与个体的互相共在而交错成的较大规模的社会生存网络，是社会群体生存奇迹的事实性及其转化”，毕竟，无论是余小宝还是他的冤家们如阿力、李晶晶等，都是日常生存里常见到的大人物，怀抱着种种的梦想在北京这个大都市里打拼，虽然面临着种种的挫折仍然追随着本人的梦，或许是保持分开。而片尾的纪录片式的访谈则使得这种“北漂”显得更为实在、贴地气。
当然，这也是遭到好莱坞的影响下的电影作品——电影更多时分是为观众制作一个“梦”，事实窘境的可解性（也即人物的扭转窘境）也就在道理之中，关于《北漂鱼》来说，也即让余小宝在冤家们的协助下，圆了一次“导演”梦，尽管只是那么一个早晨。当年的意大利新事实主义作品更为偏重于关于社会事实的批评，而八十年代末在中国涌起的“新写实主义”潮推崇“零度”写作，都遭到不少的好评，但时不我与，电影越来越成为了观众寻觅生存的宣泄口的一种文娱形式，关于观众来说，他们不只是心愿在影片里看到本人生存的影子，更心愿能有一种心愿，而《北漂鱼》同时做到了这两点。
能够说，余治林在《北漂鱼》里将泛滥北漂族的追随梦想的进程稀释在一同，以大人物的悲悲剧的形式出现出他们的喜怒哀乐，再加上终局时的圆梦、顿悟，还有关于事实里的北漂族的访谈记载，使得影片既让人共鸣，也让人感触到了丝丝的心愿。
影评人/阿木
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