“周氏”电影集大成者，歌舞片唱出新把戏
《天台恋情》作为周杰伦第二部执导的电影作品，打着歌舞片、恋情片、复古片的旗帜，进行了大范畴的宣传。外面华美的音乐搭配、服拆卸饰、场景设计等都让影片走漏出一种难以解释的古代性与复古性色调，影片中，男女配角的服饰不中不洋、不老不潮，透着一股无奈言喻的视觉冲击力，以至于很难界定该片的时代背景，而“天台”也是周杰伦本人结构出的一个地点背景，所以关于这样一部别具匠心的影片，不能用普通意义上的电影角度进行剖析。关于周杰伦来说，做第一人的想法让他的影片极具本人的集体认识格调，无论是从影片的一切音乐、故事创意，还是从场景的设计、道具的陈设都是显著的“周氏”格调。
影片中的音乐关于抒发客人公的心田世界以及故事的渲染施展着重要的作用，其中要以周杰伦饰演的浪子膏遭逢情变之后，心灰意冷，一集体散步雨中的桥段让人记忆粗浅。场景的一直变动，加之周杰伦一人在画面中穿越，像极了一部MV，但是，却不只仅是MV——由于当你看到他在画面中配着音乐的时分很天然地将他与歌手的身份联络在一同。不过，每当有这种错觉的想法呈现时，画面立刻拉远，全景的整个背景空间下，浪子膏的人物抽象便凸显进去。换言之，从MV到电影的过渡，影片的镜头拿捏管制还是让人有了耳目一新的觉得。
男屌丝恋上白“富”美，谋杀诡计俗套上映
其实，整部影片就是一个很烂俗的故事，讲的就是一个男屌丝爱上了一个白“富”美，不过现实上，李心艾为了还清父亲欠了一身赌债而不得已当演出员，所以她无奈像浪子膏一样自在自由的生存。当这样一个与本人世界截然不同的同性进入到她宁静的生存中时，白“富”美无奈自拔地堕入了两难的地步，而诡计也在悄悄发作。关于这样的一个故事，前续的铺垫还是很有想法的，尽管略显俗套，然而不可否定的是，影片的叙事进程以及情节的推进有了一丝方式上（歌舞片）的新意。但是，在影片的后半段呈现了眼中的成绩，成绩之一在于演员，女配角演技真实不敢恭维，谈话形式太过造作与扭捏，表情仅仅停留在普通意义上的苦笑，心田戏份给予的局部太少。当然这也与周杰伦的成绩无关，周杰伦将本人的桥段描写得太过粗疏，仿佛遗记了女配角的局部，以至于女配角除了“花瓶”的功用，亦无其余；女配角李心艾饰演的是一个大明星，风趣的是在片中她也叫李心艾。不过，关于“大明星”这个称说，李心艾不只在电影中无奈诠释，而且在事实中也是一个高不可攀的梦。而影片的终极敌人——红毛在性情上发作变动之时，其演员的扮演太过虚夸，使劲过猛，以至于让这一抽象除了如狼似虎，就是打打杀杀，关于该人物的心田铺垫与性格转变并未深化描写，反倒是，关于王学圻饰演的老大的抽象描写过多，对其在名与利的选择矛盾进行剖析，却被红毛杀害，草草死亡。故事则逐步推向了低潮，红毛劫持了浪子膏的最爱李心艾与本人好兄弟黑轮。能够说，影片的后半段呈现了失误，戏剧抵触点来得太快，甚至在追车枪杀的片段，也太过迅猛，最终以浪子膏与红毛的两车相撞陡然完结，又以两位年过半白的中年人的再次相遇为结尾。最终，故事停留在外表，剩下的就是男屌丝恋上白富美、大反派性格渐变“大追杀”等一系列老套的情节布置。关于人物的塑造与心田世界的转变则稍显完善。
野心培养歌舞片，周氏烙印成弊病
6年工夫，周杰伦的这部新作品《天台恋情》让观众看到了其誓做台湾“歌舞片”的第一人，殊不知，早在2005年，蔡亮堂的电影《天边一朵云》就有过台湾电影“歌舞片”的无益尝试。全片共有5场歌舞局面，援用的是20世纪五六十年代的老歌，与《天台恋情》一样，这些歌曲勾画出影片中的配角的心情，不同的是，因为歌曲局部全由周杰伦一人筹办，必定打上了“周杰伦”的格调烙印，屡屡音乐响起，都会让人有种置身周杰伦音乐录影带的错觉，仿佛成了一部周杰伦恋情之路的大型MV。
关于周杰伦来说，仿佛想要超过台湾电影长辈的一切成就，并且在电影史上划上“周杰伦”浓墨重彩的一笔，但是，却并没有达到预期的成果。反观《不能说的机密》，却能足以让人振奋。不是说周杰伦不够致力，用心不够，而是说最为完善的还是电影的剧本——老套是硬伤；不是说周杰伦不能成为导演，才能不够，而是说，当这一个名字呈现在电影中，又与歌舞无关时，周杰伦作为歌迷心中永恒的时代偶像，粉丝的效应必定会带动影片的高票房，但是，却由于“周杰伦”这三个字憋足了本人的脚步。《天台恋情》中华美的布景道具、周氏的音乐格调、极具格调化的影片视觉，让影片自身的视觉性与听觉性增强，不过，故事方面的缺失让影片略显金玉其外;败絮其中，歌舞升平的浮华面前，只是周杰伦本人做的一个创意歌舞片的“美梦”。
影评人/OneMyRoad
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