八十年代末，一部带有伪纪录片色调的剧情片《童党》在香港上映，迅即博得了观众们、影评人的热烈反应，刘国昌这个名字也成为了香港导演界的明日之星，再加上随后的《无人驾驶》、《庙街皇后》等，使得体现底层大人物的事实主义的批评成为刘国昌作品的典型格调，即便是近几年的《围·城》、《弹·道》、《机动部队·死路》等，也都带有很浓郁的事实主义色调。行将上映的《早见，晚爱》，则也是一部带有事实主义色调的新作，但同时也融入了不少的温情，而能够看出刘国昌在北上后的一些转变。
影片《早安，晚爱》与刘国昌晚期作品的最大不同在于，他所关注的人物曾经不再是在生存的底层苦苦挣扎的边缘人，而是一群都市白领，不过就如当年的巴士阿叔所说的，你有压力，我也有压力。年老守业的美女老板周挺与三姐妹守业小有成就，但面临着没有订单、房子抵押行将到期等窘境，且有一家本来她以为可能是救星的大公司，却是打着要收买的浑水摸鱼的主见，而代表该公司的会谈代表，却竟然是周挺大学时代的男冤家顾彬，于是，在短短的几个小时里，周挺使出浑身解数，要处理公司的窘境与危机……
影片将古代都市的一些商战元素糅合在一同，并带有事实主义的色调，典型的如收买与反收买，金融危机背景下的公司倒退的窘境与挣扎，一些可能的潜规定，还有想要浑水摸鱼的旁观者等，在短短的一个半小时左右的影片里轮流演出，其中好几次，周挺都不得不面对着是放下尊严“卖身”还是卖公司的抉择。更何况，在刘国昌的留白叙事手法的面前，还隐现着“无间道”等计策。而男女客人公顾彬、周挺的故事线里也同样蕴含着不少事实且回味无穷的要素，特地是顾彬在大学毕业前、毕业后的比照，毕业前夕的顾彬是一个自尊心相当强的艺术家，不顾恋人不惜学业而不情愿去依据修正意见修正与周挺协作的毕业作品，但走出校园后的他则缓缓成为了他“不想成为”的那一集体，在事实的背后抬头而一直的扭转，甚至为了上位而与老板的千金小姐有暧昧之情，并且利用非光明正大的手段来试图达到目的；相同的，大学时心愿着顾彬能不能扭转一下的周挺，守业后却是更多的坚持着本人的梦想，这种种在事实背后的选择构成了比照与对话。
不过，与《童党》、《无人驾驶》或《围·城》等比拟严酷的“事实”相比，《早见，晚安》也将刘国昌作品里夹杂的温情放大。前几年时的《机动部队·死路》中，简直是生存在最底层的残障人盲辉与一楼一凤小惠之间的恋情始终是影片最暖和人心的局部，而《早见，晚安》里也交叉了顾彬、周挺当年的纯洁恋情，以及事实里的心意，即便不说在“过来”局部创作者应用了柔光等艺术手法来烘托那份纯洁恋情的美妙，在事实背后仍然是杂糅着暖暖的爱意与温情，特地是周挺与顾彬在楼上喝过那“溶入了”核桃仁的椰汁后的戏，一方面是顾彬不顾所有的许可了订单并在拿到针水后先给周挺注射，另一方面则是周挺道出了椰汁的机密。
全体来看，《早见，晚爱》里刘国昌一方面是连续了本人的事实主义的题材与批评，另一方面则经过故事、摄影等退出了不同于《童党》、《围·城》等事实主义作品的温情元素，使得影片既带有事实色调又杂糅着脉脉温情。
影评人/阿木
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