说起台湾电影，不得不提起新浪潮运动。1987年台湾电影领军人物杨德昌发表了《台湾电影宣言》，质疑了当时的电影政策、大众传播和评价体系，追求“区别于商业电影的另一种形式”，其实就是向当时的审查制度和唯票房论开炮。那时台湾电影泥沙俱下，但旺盛的消费能力催生着电影市场的泡沫，即便烂片也有高票房。彼时的台湾电影市场和此时的大陆电影市场何其相似，不过估计不会再出现杨德昌式的人物了。侯孝贤、陈国富、赖声川、吴念真、焦雄屏等54名台湾青年电影人纷纷响应《宣言》。台湾电影大为改观，引起世界瞩目，逐渐开始在世界电影中有一席之地。
《悲情城市》拍摄地已无文化精神
新浪潮电影的开山之作当属杨德昌《光阴的故事》，4个小故事拼凑成了一部青春史。无独有偶，十几年后的大陆出了个姜文导演，《阳光灿烂的日子》也将目光投向了青春史。梁启超在《少年中国说》中呼吁到“少年强则国强”，看来青春是这些牛人们尤为关心的部分。那时的台湾电影也像是个青年人，侯孝贤的《悲情城市》、陈国富的《国中女生》，吴念真的《搭错车》……他们开创了一个时代，这个时代全世界都在为台湾电影的光芒所吸引。当然，在话剧界锋芒毕露的赖声川《那一夜 我们说相声》从另一个领域实现了新浪潮的意义。
从小在台湾长大的李安没有参与这场运动，因为当时他正在美国求学。但是不久以后他推出了家庭三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》则不折不扣地以台湾为背景了。很难将他与台湾电影分开。关于家庭、责任、爱情甚至于生死的思考，都打上了东方文化的烙印。如果说杨德昌和那些导演们是以团队的状态出现，那么李安则是以个体出现。但这并不妨碍他们之间的借鉴和交流。甚至在台湾电影逐渐走下坡路的时候，李安仍记得为台湾电影站台说话。
接班不易新浪潮电影逐渐退潮，台湾电影依旧有人接班，比如张艾嘉。上半年张艾嘉携新作《念念》来到大陆，反响一般。大概很多人对她并不了解，其实她早在80年代已经是影后了，不仅如此，她也发过好几张唱片，其中就有《光阴的故事》《爱的代价》，这两首歌的原唱都是她。她真正开始尝试做导演是在90年代了。一部《少女小渔》让她获得了业内的肯定，也逐渐形成了她独有的叙事风格。《20 30 40》参赛柏林电影节。之后和大陆导演田壮壮、李玉、贾樟柯一见如故，先后参演了《吴清源》《观音山》《山河故人》。她完美诠释了什么叫做跨界，在演员、歌手、导演三个领域游刃有余。今年她再度和杜琪峰周润发合作《上班族》，三位老友在新片发布会上感性落泪，令人唏嘘。10月30日上映的《山河故人》中，张艾嘉将和董子健上演一段凄美的“师生恋”。
《郊游》揭幕金马影展 蔡明亮亮相侯孝贤助阵
和她同时期的导演还有蔡明亮，他和御用男主角李康生之间的故事一直扑朔迷离。事实上他第一部作品就是以李康生的真实生活所改编而成。《青少年哪吒》一出现便惊为天人，随后的作品不断获奖。刚刚不久上映的《少女哪吒》有向蔡导致敬的成分。台湾导演很重视编剧部分，有实力的导演很多都是自编自导。而蔡明亮几乎所有的作品都是自编自导。他也成为继杨、候之后的另一个领军人物。但是这样的人不多，台湾电影似乎有点后劲不足。
回家 回家当香港电影《无间道》系列风靡整个华语世界时，台湾电影人按捺不住了，钮承泽站了出来，《艋舺》横空出世，最后成就了一段经典。这部电影不仅梳理了台湾的黑道、黑金政治、兄弟友情，其中穿插了各类隐喻，乐趣无穷。赵又廷、阮经天等新一代小生也凭借这部电影崭露头角。钮承泽早期就在侯孝贤的电影里出演各类角色，受过新浪潮电影的熏陶。不同的是，他更强调个人经验。随后戴立忍和易智言也发展了自己独特的电影风格。但是台湾电影的票房却不容乐观逐渐下滑，最严重的时候只有不到2%的市场份额。
台湾电影究竟该怎么做，文艺片票房冷淡，商业片倒有广阔市场。魏德圣选择了后者。可以这么说，他和新浪潮电影的思想一脉相承。不同的是他更灵活。在明知无力取得资金开拍《赛德克·巴莱》时，他先尝试了一部能够赚钱的《海角七号》。在这部电影中，他寻找了已经有粉丝基础的中孝介和范逸臣，情节轻快幽默，爱情必不可少。最重要的是，他把一部商业片拍得接地气，仿佛就是为台湾人量身定制的，大量使用台语倍感亲切。这一切达成了化学反应，这部电影大卖。连破台湾票房纪录。赚到钱之后，他开始了野心勃勃的《赛德克·巴莱》。
海角七号男主恋新人 范逸臣曝对女搭档有好感
很难去评判《赛德克·巴莱》在台湾电影史上的意义，它太过特殊。一部原住民抵制日本侵略者的战斗？在我看来，更像是台湾电影向其他电影的宣战。好莱坞大片有的特效，我做得更好；欧洲电影的人文反思，我想得更深；而你们没有的本土性，我做到了极致。原班启用原住民，没有专业演员。最真实有效地重现了那场复仇。这部电影似乎在回答罗大佑在30年前的疑问“我们到底是不是亚细亚的孤儿？”其实我们不是，只要有自己的家园和信仰，我们就永远不是孤儿。
此外，周杰伦的《不能说的秘密》，九把刀的《那些年 我们一起追的女孩》，萧雅全的《第36个故事》，陈骏霖的《一页台北》，张荣吉的《逆光飞翔》，杜家毅的《转山》……都向我们证明了台湾年轻电影人的热情和行动力。这些电影都在大陆获得了口碑和票房。没有历史包袱的年轻电影人迅速和大陆电影人合作。
青春电影《我的少女时代》近期在台湾热映，票房过亿。《那些年》催热了内地青春电影，内地青春电影的高票房又影响了台湾，可以说是相辅相成。《我的少女时代》用了许多90年代的回忆，其中包括小虎队“乖乖虎”苏有朋休学的新闻画面。早已经成功转型导演的苏有朋自嘲：没想到我的负面新闻还变成一个时代的标志。
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