电影到底是艺术还是商品，这简直是随同电影降生就开端构成的成绩。而随着电影市场的一直拓展，于是就有所谓文艺片与商业片的区分，前者侧重于艺术价值，后者则诉诸文娱要求。当然，二者也不全是界垒清楚的，优秀的影片总是在二者之间寻求均衡，从而使本人既放弃肯定的艺术性，同时又具备某种商业价值。
但是，时至昔日电影创作气氛却远没有想像的那样谐和，关于大少数青年导演来说，因为缺乏足够的知名度，只能背负着电影梦想挣扎在艺术理念与事实生存之间，并不欠缺的融资渠道决议了电影制造受制于资金的困扰。
《疯狂的导演》将电影制造人的生活囧境搬上银幕，让咱们看到光芒面前的辛酸与无法。权益资本是无孔不入的，在社会的任何畛域都能够看到它们的影子。绝对而言，电影作为古代工业的结晶，自身就与资本有着密不可分的关系，也毋庸对之进入逃避。在某种水平上，资本关于电影具备某种催化作用，毕竟任何电影都离不开资本的搀扶。
然而，资本素来不是慈悲家，关于电影来说资本并不是无偿的支援，它需求投资收益。失常状况下，在成熟的电影市场里资本与电影的关系是明白的，它只谋求最大利润率，因此它需求电影能给本人带来收益。市场需求在很大水平上决议资本的走向，因此关于资本持有者来说，可能有本人的非凡电影癖好，但这种癖好以不侵害本人的利益支出为前提。
在时下国际的电影界却远没有成熟影视产业的感性，资本更多的状况下以一种胡作非为的大鳄面目呈现，既没有成就投资者的感性，也没有对电影产业自身的了解。《疯狂的导演》就实在地展示了目前电影界内投资方的这一面，作为青年导演（高天）与制片人（张殿伦）不得不为了筹集资金而四处作揖打躬，而各路资方则踌躇满志，发号施令。在这种极度歪曲的社会事实背后，高天不得不一步步保持本人的艺术谋求，依从各种投资方的意志，将本人的剧本改的改头换面。
竭力资本对电影创作的这种随便挤压即不是感性的投资者的态度，也不是电影创作者所需求的资本融入形式。现实上，这种挤压恰好显示电影商业化的不成熟与不业余，在投资方看来，电影既不是获取利润的手段，也不是谋求艺术价值的对象，而是本人手中的玩具，或许心血来潮时的消遣。
由此，在以后的电影市场，势力资本更像是一种怪胎，既不谋求利润空间，也不关注电影的艺术性，全凭投资者好恶进行运作。而关于基层导演特地是青年导演来说，因为缺乏足够的知名度来融资，只能承受这种畸形资本的挤压。这就造成电影制造的双重窘境，一方面缺乏对市场的敏感度，无奈创作成熟的商业片，另一方面也没有艺术自主性，无奈拍摄表现导演创作理念的文艺片。而整个创作节拍都跟着资方走，电影最终表现的是投资者的集体趣味。《疯狂的导演》就是在夸大的表面下实在地反响了以后电影创作的事实形态，也表白了电影人对电影出路的某种担心与焦虑。
影评人/杨戬
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