在上世纪二十年代末的反动高潮期，以蒋光慈、茅盾等为代表的右翼作家已经掀起了一股反动文学的热潮，包括蒋光慈的《鸭绿江上》、《冲出云围的月亮》、丁玲的《韦护》等，这些作品往往是将生死一旦的反动与充溢着罗曼蒂克的恋情杂糅一同，变成较为浅显的文学作品吸引读者。现在，由沈东导演的《光阴恋人》，也自创了过后的这种浅显故事模式，再加上女性化的叙事声响，出现出一场交织光阴的生离死别的恋情传奇。
影片以生存在当下的90后女孩苏琳为客人公，讲述处于生存的焦虑中的她，在回看历史故事时对反动时代畏首畏尾的青年孙志扬产生了崇拜、敬仰之情，而在有意中让她也回到了那个年代，不只是在街头意识了热血青年孙志扬，也退出了他们的公开流动队伍，而他们的对手是杀人不见血的冷血军人薛鹏飞，苏琳在与孙志扬相处、闹反动的进程中逐步的爱上了对方，虽然她晓得对方将在这场反动里就义，但两人的恋情仍然在烽火里绽开出亮眼的光辉……
当年的反动文学的代表作《逃亡》中，作者洪灵菲已经经过人物之手道出了“为反动而恋爱、不以恋爱就义反动”的题词，这也是过后的反动文学的一个主题，而在这部最新作品《光阴恋人》里，也相似于此——为了反动而恋爱，但不以恋爱而淡忘甚至保持反动。所以，影片中苏琳与其说是穿梭回到半世纪多以前去扭转历史（比方恋人孙志扬的宿命终局），更不如说是相似于陈可辛的《新难兄难弟》般，让生存在当下时代、社会的人物，回到过来的某一个历史工夫里，感触、领会、见证过后的人与事。所以，影片让苏琳与孙志扬这对反动伴侣在反动当中情愫渐生、相知相守，影片也让苏琳回到过来后仍然记切当时历史的容貌，然而，影片没有将她的这种有意中的闯入而扭转历史，她只是旁观了这段历史的发作、变动。这也就应了那首诗，生命诚可贵，恋情价更高，若为自在故，两者皆可抛。
而从女性的角度叙事，这则是影片的另一个特点。家喻户晓的是，“历史”的英文为history，也即“他的”（his）“故事”（story），而普通叙述历史也是从男性的角度进入，但《光阴恋人》抉择了从女性的角度来叙述，而且就这部影片来说，女性显然要比普通的男性要更为自动、有见识等。影片收场不久时有一场戏是，孙志扬、苏琳面对着薛鹏飞的怀疑、质问，而薛鹏飞甚至将两位刚从街上抓捕的反动女青年押来，让他们当面对质能否互相意识，而相比于孙志扬的较为懦弱的犹豫，两位反动女青年要坚毅、刚强了很多，虽然晓得一旦说不意识就很可能是死亡的终局；而影片里由伊能静表演的舞女，也是很安然、很主动的赴死，至于女客人公苏琳，她实际上也是历史的自动的闯入者。
关于当下处于缓和生存节拍的都市人来说，很多人可能就像影片扫尾不久时的苏琳般，处于一种比拟焦虑、茫然的形态，她经过闯入过来的历史也让本人的思维、意识、生存失去了量变。而观众也能够经过观看影片的形式“进入”历史，感触影片里人物的热血、变动，甚至可能会让本人的生存发作变动。
影评人/阿木
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