近日，本国一个影迷弄了个视频，用一帧一帧的播放的形式，终于让咱们看清了李小龙在电影中击打对手时所应用的佯攻。因为其举措太快，这些佯攻在失常播放速度下，人眼是基本看不清，甚至是看不见的。这让咱们这些功夫片影迷们感到醍醐灌顶。原来，咱们不断以来只看到了李小龙功夫电影的型，而没有看到他身材实际所运走的气。只有型可看的功夫片都是空架子，只有真正做到以气驭型，才是功夫和功夫电影的最高境界。40年前，李小龙就树立了以气驭型的标杆；40年后，喊出“第四代功夫片”的《金刚王·死亡救赎》，在这一点上又做到了几分红绩呢？
其实，在我所学所练的功夫层级里，心愿达到的修为境界是“以气御形”。也就是招式都是那个招式，要把打这个招式的时分，身材的每个关节、每块肌肉的程序、协调，经过气味顺成一个最佳的次序，以完成这个“形”的最大毁坏力。而在这里我之所以改了两个字，是由于借《金刚王·死亡救赎》这部影片要说的，是功夫电影，而不只仅是功夫。由于与功夫这种集体修为相比，功夫电影还得承载着愉悦观众视听神经的重任。“型”关于功夫电影来讲，也是相当重要的。
先说片中的功夫。这个世界上，除了集体魅力无量大的李小龙之外，再没有任何一个功夫明星能够只靠自成一派的武学涵养就能实现电影魅力最大化的。于是这40年来，华语畛域的李连杰、成龙、甄子丹，华语外的托尼-贾、伊科-乌艾斯，以及好莱坞的各路举措片明星们，都在尝试着将世界各地的特征武学或搏击术引进到电影创作之中。《金刚王·死亡救赎》的监制是很注重电影艺术属性的杨真鉴，于是影片关于功夫的视听谋求绝没有停留在型上。
《金刚王·死亡救赎》筹备时参考了世界上十种不同的武术类别，在影片里却并未进行纪录片式的展演，而是将这些搜集的素材进行了整合，塞进了几个不同的角色里。暴坛炼狱金刚属于粗蛮硬打，于是便做了开胃菜和炮灰；伤坛魔尸金刚凭仗其饰演者南贤俊那亚洲第一的poping底子，交融了舞蹈、跑酷、印度武术等各种奇怪招式，塑造了一个走火入魔式的疯猿；最初的金刚战神则由超级肌肉型男刘承俊以要型有型，要势有势，要气有气的空手道压阵；配角金刚王则更是充沛发掘了释延能少林寺第32代弟子的功底，一招一式罗汉样十足。
这些招式上的新颖或丰厚，还只是电影视听“型”的层面。片中几个金刚，一个是身体够号，一个是关节够软，一个是肌肉够鼓，一个是迸发够劲，身材的劣势正好成为了角色特点的推进力。这便是以气驭型。试想假如换成四个根底没这么好的人来耍这些举措，即使无形也难有神。电影最重要的“型”便会打折扣。而假如换成齐全没有根底的人气偶像去演，就天然而然变成好看的花拳绣腿啦。
《金刚王·死亡救赎》的以气驭型，往大了说还表现在电影技术的应用上。随着好莱坞举措片的一直倒退，电影人体现搏斗搏击的手法越来越丰厚了。在没有李小龙这样能够靠内容制霸镜头的当代，用好高速摄影等电影技术，来晋升功力平平的演员的搏击上演，就有了决议性的意义。《金刚王·死亡救赎》大胆采纳了好莱坞顶级举措片中对击打画面的解决手法。高速摄影、电脑特效、多角度捕获、疾速剪辑等电影手法的引入，让格斗有了节拍上的调度，根绝了李小龙时代“没看清”的遗憾。
尽管具有比拟高的文娱价值，然而《金刚王·死亡救赎》自身的气质并不是文娱耗费品，而更像是一个一直谋求更高境界的武者。他所表现出的程度，也仅仅是修炼至今的现有程度。从主创们的坚持中，咱们是能够瞻望其将来的修为的。在现在这个票房暴跌的形势下，不去投机跟风拍片子的人，都是可敬的勇者。情愿在一个陈旧类型上发掘更深化，甚至有野心开拓新空间的人，更是可敬的勇者！
影评人/满囤儿
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