就全体而言，近年来的悲剧电影开端进入停滞阶段，尽管也偶有佳作，但总的来看却并不悲观。以最近几个月的作品来看，尽管《一夜惊喜》《摩顿时代》等作品给人不错，但依然难言全体回暖。这其中悲剧因素的缺乏及故事件节的设置不够迂回是次要的缘由，绝大少数作品或许剽窃国外创意，或许粗制滥造故事，从而使得悲剧创作走向低谷。
由邓尼·戈登导演，章子怡监制并主演，会集王力宏、林心如、姚晨、王宝强等一线明星的青春冒险悲剧《十分侥幸》能够说是对悲剧电影题材的一种拓展尝试。关于青春故事的开掘其实不断是悲剧电影的关重视点之一，《十分侥幸》将警匪题材与职场题材作了一种巧妙的嫁接，将一般职员的职场生存与神秘的国内侦探的冒险生存连结在一同，从而给观众以全新的观影体验。
就咱们当下的时代而言，随着生产社会的降临，狂欢曾经不再是文明剖析中的话语，它曾经成为咱们以后的事实生存奇迹。虽然咱们的生存正在高度趋异化，但却越来越看重狂欢的成果。或许，能够说古代社会自身就是一个狂欢的社会，它使咱们时辰寻觅某种超过于事实的生活形式。
《十分侥幸》既是这样一种社会文明心思的反映，苏菲（章子怡饰演）的新加坡冒险之旅自身就是一场狂欢。在电影一开端这就被设定为苏菲的漫画梦想之一，那就是寻觅心目中的白马王子。而新加坡之行有意退出与国内刑警与大盗的斗智斗勇中则使得她成为狂欢的配角，当然，悖论的是咱们同样能够将之看作是苏菲的一种心思空想或许网络游戏。即便作为故事的配角，在她与大卫（王力宏饰演）流亡的时分她也分不清这是实在还是游戏。或者，这种包括配角在内都有的错觉恰好是咱们时代的实在，即咱们的生存就处在这样一种实在与梦境之间，咱们无奈明白地域分游戏狂欢与事实狂欢的界线。
当然，在叙说上《十分侥幸》也在连续这种真与幻结合的形式，在失常的人物扮演中忽然退出的漫画式镜头使得观众霎时从故事的实在中前往，但事实的实在又被漫画的这种共同格调所消解，因此最终咱们无奈的确这是真是假。当苏菲去追逐大卫时的漫画飞行道路画面呈现时，咱们会感到这的确是一个女生的漫画式思想，但故事从新回到失常叙说中时，咱们又发现这是失常的扮演实在。
从格调上说，《十分侥幸》是一种超事实主义的道路，它既有对事实的实在体现，也有对事实的超过性表述。在体现苏菲的职场生存时，咱们能看到苏菲事实世界的机械化与程式化，这是对事实中职场生存最实在的写真。然而透过苏菲的夸大式走神以及老板（刘桦饰演）搞笑式苛刻，咱们依然能解读出超事实的内容。而从全体上看苏菲的事实世界与新加坡的冒险之旅同样能够看作是一个超事实的构造，一边是惨白到无聊的事实，一边是超过事实感性的冒险之旅，它们之间构成一个充溢张力的悲剧构造。
总的来看，《十分侥幸》经过这种超事实主义的构造向咱们叙说了一个亦真亦幻的青春冒险故事，它对悲剧因素的正当的运用，以及对情节构造的巧妙掌握，让咱们再次体验到悲剧自身的魅力，同时关于悲剧电影的倒退方向也是一种无益的探究与尝试。
影评人/琢紫
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