床戏占据了影片很多篇幅。在这个城市里蜗居一隅的人，床总是家里最大的空间，一切故事也都发作在床上。也由于空间的逼仄，少数人曾经对恋情得到了设想的余地，就很容易以身材作为表白——这个世界太多能干为力和所剩无几，身材是惟一还能被本人摆布的物体。所以两个赤贫如洗的人相爱是风险的，会以对方为全副，恋情就成了极致占有。
《我想和你好好的》还是想给都市男女的恋情做一次包围，恋情和事实太多心心相印，在每个时代中都显得莫衷一是，所以影片要做的是，让相爱的人，寻觅与对方与社会的相处之道。影片中的恋情也就毫无艰涩之感了，并尽可能的生存化，把两集体锁定在吃喝拉撒睡的日常中，为一句话的语气一个眼神的方向或许一个姿态的远近，去争执“你到底爱不爱我”。
这种场面的到来多少有些匆促——我更观赏影片的收场，这一幕与终局响应的追车戏，让纠结于恋情的薄弱有了动感和纵深。在城市中驱车狼奔豕突的仓惶与车胎摩擦路面收回的刺耳声音，让冯绍峰和倪妮的相遇多了一些触目惊心，这种缓和感迅速消解掉对观众对相遇形式的怀疑，并隐约感到惊喜，是浪漫起了作用。
恋情由于床戏而牵强附会，颠簸渡过邂逅期，生存便有了瓜熟蒂落的甘美，这段工夫也是影片笑料最为集中的一段工夫，城市的清静被断绝在眼光之外，流浪感由于有所附丽而被淡忘，平安感打败所有，让彼此看到对方的尽是优点，认为人生就这样了。“但生存是这样子，不如诗，转身撞到事实。”于是相爱成了占有，平安感则变成时时需求寻觅的存在感，人开端出现“不作就会死”的形态，相处忽然有了敌意——虽然匆促，但在一个多小时的故事中，这种场面是无可逃避的。
敌意的升腾，让当初即便与全世界为敌也要相爱的信心变成如今反目的理由，这种压力让冯绍峰感到了窒息，女友成了作逼，便有了叛逃的念头，倪妮则由此进入略带偏执的扮演形态，均衡被突破了，生存空间由于她的反省和监督被极大紧缩，减速了事情的恶性倒退——有时分，相爱的人就是由于恋情才反目成仇。
此时，人物间的矛盾给影片带来情绪上的冲击，四分五裂的感情，让影片有了和事实连接的断点。这也是影片的优秀之处，出现恋情于当下的各种面目，人物相互比赛但和睦观众探讨谁对谁错——傻逼才喜爱评判恋情中谁对谁错。
除了床戏，影片大少数时分的戏份都发作在夜晚，由于夜晚才属于城市，白昼门可罗雀的城市只是一个没有田园的农村，人在办公室的格子间里埋头打拼，和乡下劳作的农人没有区别，所以故事在夜晚发作才离城市中的人更近一些。夜晚也给了影片大量应用空镜的机会，显示城市清静而心田孤单的境况，也贴近人物的心田与故事的设置——当你离我而去，我如同一集体都不意识了。
于是，“一万句我爱你，不如好好在一同”便成了最内敛也最强烈的情感诉求，都市太过荒芜，当一集体走后，剩下的另一集体靠什么取暖？城市的雾霾爆表，床也变成惨烈的战场，我想和你好好的，是勘破恋情迷思之后，残留在这个都市中最大的梦想。
影评人/鱼为
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