小妞电影的衰亡大略是往年电影市场的一大景观，从年终的《北京遇上西雅图》、《离别合约》等一路上去，简直每月都有。而进入下半年，《一夜惊喜》与《十分侥幸》则分外受观众注目，无论是在票房还是在故事的生动性上都成为该类电影的领军之作。在一个吊丝的年代，无论男女，除了多数的高富帅/白美富或土豪之外，大少数的劳苦公众都是吊丝这一一般群体中的一员，过着吊丝的劳累生存，当然也做着逆袭的梦想。当然，女人天生爱做梦，绝对于男人来说，女生更喜爱想像本人逆袭土豪或高富帅的场景，而这或者正是小妞电影悄悄衰亡的缘由。
就本质而言，小妞电影其实是女生逆袭的规范版，假如说市场决议生产，那么关于喜爱做恋情梦的泛滥青春女性来说，她们的需求决议了小妞电影的百看不厌。当然，咱们假如将眼光拓展到海内就会发现，早在上世纪90年代，梅格·瑞恩就拍摄了一系列浪漫恋情悲剧，例如《当哈利遇见莎莉》、《电子情书》、《西雅图夜未眠》、《天使之城》，她塑造的女配角往往是出身平庸的“灰姑娘”，共性大大咧咧略带神经质，但又不失纯洁可恶，梅格·瑞恩俨然成为整个好莱坞的甜姐儿，也成为“小妞电影”女配角的晚期标本。而当下国际的小妞电影则能够追溯到09年的《十分完满》，章子怡所塑造的苏菲抽象能够说是“灰姑娘”的中国古代版。
无论《十分完满》还是《十分侥幸》，章子怡所塑造的苏菲抽象是分歧的，那就是傻气、呆萌又擅长空想、勇于举动却又粗线条的格调。这尽管是基于对当下中国青春女孩恋情心思的掌握，其真实肯定水平也是自创海内小妞电影的后果，苏菲与瑞恩所塑造的一系列抽象具备外在的类似性，但是绝对来说，范冰冰在《一夜惊喜》里愈加接地气。
《一夜惊喜》就题材而言也是小妞电影，然而就人物共性塑造来说却又不是规范版的小妞电影。就内在体现而言，范冰冰饰演的米雪同样属于没心没肺、傻呆萌痴的类型，跟刚刚走出校门的小女生一样。但是，这只是她生存的一面，《一夜惊喜》中的米雪是多面型的人物，其中既有普通小妞的个性，又有本人的十分之处。影片一开端的夜店狂欢派对中共同的外型即展现了她狂野的一面，平常工作中的谨严与偶然的花痴体现更是处在一种张力构造中。
当然，范冰冰所塑造的米雪超出普通小妞电影的中央即在于她不光体现了米雪阳光的一面，同时还剥去了各种假装，让观众看到一个表面刚强女孩的纤弱心田。关于米雪来说，平常彪悍的女汉子抽象只是生存中最重的一道维护色，而心田深处却不断在等待有谁能让本人不需求如此假装。
经过米雪，范冰冰展现了其多面的扮演能力，既能体现傻呆痴萌，也能展示柔情与温情。当然，更重要的是，她打破了小妞电影的标本局限，在放弃其悲观喜庆的根本特征的根底上，开端谋求人物的深度与多面性，从而为小妞电影的倒退提供了另一种思绪。
影评人/琢紫
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