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大明劫影评:人的病,国的病

“偶像”往往立于盛世,于公众有着重要领导作用,立于银幕,则于公众解读历史有着便当,也便于操控,一个朝代,被尽量简化,最初只剩明君或昏君,奸臣和忠臣,历史就是几集体几件事儿,不晓得虚实,也不晓得假相。

明朝始于农民起义,也在饥民暴动中走向沦亡,朱元璋和李自成都曾以英雄楷模面目呈现谢世人背后,成了一个朝代的缩影,要害词是压榨和镇压,糜烂与维稳。《大明劫》有着和历史重合的很多方面,瘟疫、战乱、内忧内乱,孙传庭和吴又可则是故事的“偶像”,一文一武,给时代的浩劫开药治病。

但影片并不贪恋大时代的“病因”,反而将战场当做病房,也把病房当成战场——孙传庭的战场是他解救国度的病房,而瘟疫病患的隔离区则是吴又可的战场,盛世中的视角,需求有所锁定,故事锁定的则是两人“治病”的进程和手段。

瘟疫暴虐与粮饷殆尽使军队丧失战役力,临危授命的孙传庭同样需求处理内忧内乱的危机,这是他政治与生命的最初一次机会;吴又可的退出,多少有些不愿意,但被理想和使命感所怂恿——这两种情绪最能为危难时的世人洗脑,使之总要去做点什么。孙传庭的办法有着明白的规定,即便战乱时,也遵照有理有据的坚持,所以会耗时费力的查探丈量被豪绅所掠取的田地,一代儒将,秉持的是法制肉体。吴又可则多有违反常理之举,几次三番以“虎狼之药”对病患虚弱之人施治,是不遵惯例之人。两集体的行为被置于瘟疫背后,构成对抗和了解,影片中多有表白——行事格调是有时代特征的,矛盾的特色也能费解浮现时代特色。

但世事往往多变,乡绅的一把火烧掉了孙传庭的儒雅和自制,杀机陡升的将军就没有了对法制和兽性的尊重,所以会在饭桌上杀人,以暴制暴或者就是病。这把火也烧掉了孙传庭的耐烦,他等不迭吴又可对病患的救治,对属下围而杀之,那是对“倒退”必需有所“就义”的最佳写照,进抵的军队和夹裹在时代激流中的明朝一样,走的当机立断,留下的是茫然失措的“医生”。

西湖山水照旧在,憔悴难对满眼愁。战场上的吴又可有一个要把女人孩子送到杭州的梦想,认为能够逃离烽火疫疾,时至昔日,许多人则把女人孩子送的更远,是由于窘境仍然。而孙传庭对患病兵士的一杀百了,让两个治病的人,都有了一个想一刀两断的回避心态。由于想省事,人的行为就会脱离天然逻辑。

《大明劫》以人的病与国的病交相响应,也让两个治病的人携手同行又相互背叛,战死疆场的孙传庭和泛舟湖上的吴又可,谁有一世英名或谁终归黄土?都不重要了。

影评人/鱼为

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