近年来时装华语片在银幕上屡破上限，既有《关云长》这种让关羽做与刘备老婆的春梦的脑残情节，更多的则是像《夜宴》《十面潜伏》《无极》这类虚拟故事，淡化实在历史，而后天马行空到改头换面的架空故事。“你毁了我一个做坏蛋的机会”，导演也毁了观众去花钱看电影的善意情。这种哭笑不得的台词亘古未有，所以大局部观众关于时装片的忍受水平曾经到了一个极限，使得简直“谈古色变”，票房也不会太好。
在这样的情景下，抱着没太大的等待看《大明劫》，反而有惊喜。
拍摄《大明劫》的导演王竞之前有《我是动物人》《一年到头》等作品，而最令我印象粗浅的是去年的《万箭穿心》。这三部瞄准当下社会的事实题材水准各有所长，但王竞关于社会成绩的关注却贯通其中。所以得知他下一部作品是《大明劫》的时分，我还在想，难道一切导演成名之后都避不开鼓捣时装大片这条路吗？看完《大明劫》后我发现，王竞还是那个王竞，只是这次把故事放到了现代而已。
《大明劫》以明末的动荡社会为故事背景，讲述明朝沦亡前两年，瘟疫遍地，和平连连，各地接踵而至的有暴动起义，崇祯所把持的大明江山大厦将倾。被打入大牢的大将孙传庭临危授命，从新带兵打仗，对抗李自成的闯军；而同时在社会底层，行走江湖的游医吴又可想尽方法治疗愈来愈重大的瘟疫……
初看这个剧情，导演的意图很显著：他想经过一文一武两集体，去形容明末的摇摇欲坠。我首先要对《大明劫》做出一定的一点，是这部戏很尊重历史。是的，就这么根本的一点根底，很多时装片都未能做到。编剧谢晓东将孙传庭和吴又可两个历史上实在存在的人放到一同，尽管历史上两人并没有什么很深的交情，但故事里的这点艺术加工我却能够示意同意，由于除了这点，影片关于两人的角色描写是十分小心翼翼又具备平面层面。
在《大明劫》里，孙传庭并不是什么英武睿智的民族英雄，吴又可也不是顶着品德光环假公济私的医者。孙传庭杀人不见血，暴戾易怒；吴又可遇事求自保，走为下策。两人都解脱了历史书里繁多全面的纸片抽象，使得角色具备一种复杂的性情描写。
明朝为何会沦亡？这个话题数百年来被泛滥历史学家翻来覆去的钻研，近年来抢手的《明朝那些事儿》里也有着独到的讲解。反思明朝的覆灭，总有各种角度去阐释，而作为一部电影，《大明劫》没有堆砌大战局面（实际上整部戏只有10分钟不到的“商业爆米花大局面”），王竞这次形容的重点，是描写明末的动荡年代里，从皇宫到军营、再到平民社会的众生态。
从崇祯对孙传庭的猜忌，到军营粮仓里以泥沙装袋假冒军粮，再到瘟疫洋溢全城却无医能治，朝廷的糜烂，百姓的恐慌，明末的种种乱象，在王竞冷漠而又写实的镜头下娓娓道来。最值得一提的是对李自成闯军的描写，家喻户晓，过来由于认识状态的关系，招致一切的农民起义都被定性为“反动”，而反动在中国，是相对支流正确的价值观；所以，无论是血腥到近乎无耻的黄巢军（此人一边打仗一边写信给朝廷要求给官做，给了就不打了），还是基本利用邪教迷惑人心的黄巾军（张角的医术以芒硝为万能药，害死不少无钱医病的清苦百姓），再加上光芒抽象的闯王李自成，这些农民起义都是“无产阶层颠覆封建主义统治的反动行为”……这么讴歌了几十年，直到近年来，这种荒谬的观点才渐渐有所解除。
在《大明劫》里的闯军，是以反派的方式呈现。明末李自成已经屡次被打垮，其闯军的组成也多是各地不成气象的流寇，这拨流氓性质的军队四处烧杀抢掠，无所不为，所到之处皆是惨无人道。《大明劫》里不足为奇的复原了历史的这一局部假相，使得看过姚雪垠版《李自成》的我，看这部电影未免心生感叹。尽管碍于各种能够了解的缘由，李自成的抽象并没有在片中呈现，但就全体而言，置信看过这部《大明劫》，不相熟明末历史，仅仅从历史课本上理解的观众，对李自成和其闯军自会有新的意识。
《大明劫》以一种冷峻的目光，扫视着1642年的中国，看《大明劫》很容易让我想起黄仁宇所写的《万历十五年》，前者处处触目惊心，让观众看着大明王朝的倾覆；然后者则笔笔淡漠宁静，让咱们晓得为何大明的沦亡早已埋下种子。王竞有他的历史责任感，能将艺术解决和实在历史做到这种奇妙的均衡，让咱们得以在100分钟的工夫里去感触一个国度是如何沦亡的进程，从这一点登程，《大明劫》曾经值得让人称许。
孙传庭心胸杀敌报国之心，面对贪官污吏，朝廷昏庸，瘟疫横行，百姓身处安居乐业之中却一筹莫展，只能感慨一句，“根深蒂固”。这让我想到了前几年《建国大业》里，蒋介石面对积重难返，曾经有力铲除的糜烂，无法地对本人的儿子蒋经国说了一句，“反腐，亡党；不反，则亡国。”《大明劫》里的明末何其类似。导演有隐喻吗？这个成绩，曾经不重要。
影评人/公元1874
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