《大明劫》的英文名是《FallofMing》，意思是明王朝的坠落，然而全片简直齐全没有提到明朝坠落的任何重要历史节点，反而是用明亡前两年，发作在陕西潼关的一场瘟疫，来反映出一个王朝最初衰败的某些基本缘由。一贯关注事实，笔锋犀利的导演王竟初次尝试历史题材电影，却选取了这么冷门的一个故事，同时持续沿用他冷酷似刀锋，却又暗流汹涌的手法，以小见大，以术载道，拍出了一部冷冽，却又截然不同于其余时装大片格调的事实主义历史电影。
《大明劫》的故事平实的不像一部时装大片。虽然扫尾那一场开封攻防战拍出了近年来少见的冷兵器时代和平戏的低潮。三眼神铳，子母弹等明朝特有的火器都有巨细靡遗的展现，那股凶悍、实在又辽远的和平气味似乎就在鼻息之间。不过接上去，很快故事就渐入佳境，走回了王竟导演更善于的写实道路。
一个临危授命的儒将，一个云游四方的游医，孙传庭和吴又可这两位在史书上笔墨截然不同的人物适时退场，开端了他们之间长久却又传奇的协作与交锋。恰如编剧、制片人谢晓东所说，这是术与道历尽多年，纠缠不休的争斗，兵不血刃，但却万千人头落地。
很喜爱王竟导演解决这些看似寻常故事的手法，简略、干脆、洁净。兵营、朝堂的奋斗都付烟歌一曲，戏剧的张力尽在歌舞升平之间，忽然地迸发，恰如孙传庭杯酒血洗宴会厅，周阁老血溅当场那种冷静却忽然的暴力局面，张扬却又抑制。吴又可救治万千士兵性命的简短进程，与孙传庭恩威并施，独掌兵权的手法相反相成，构成一种风趣的互文模式。济世与救人的独特指标让孙传庭和吴又可走到了一条道上，然而术与道的争论又让他们最终各奔前程，中国文人，中国式社会的特有景象，经过一件大事露出无疑，寓意深远。冯远征和戴立忍两位中台老戏骨的对决也是《大明劫》难看的因素之一。冯远征看似轻飘、浪荡，实际上据守心田；戴立忍喜怒不形于色，儒雅淡定的表面下，却汹涌着难以克制的磅礴心绪，尤其是到影片后半段，所有渐渐超出他的把握，一股戾气油但是生，杀伐决断的气质与儒雅的文士宿命，在戴立忍坚韧的脸上合二为一，令人侧目又心寒。
固然，熟读了明史，哪怕只是《明朝那些事》的观众，或者会不屑于影片所展现的这段半史诗半虚拟的小故事。然而恰好是这种以小见大的功力，从一处看似偶发的事情中，揭示出大明朝必亡的宿命，才是编剧和导演真正想要经过《大明劫》传递给观众的。其中孙传庭精擅权术，却最终输给了吴又可大巧无锋、穷凶极恶的道，更是全片最精髓所在。中国式社会，术与道之争，似乎永远也没有穷尽的时分。
影评人/赵猪
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