任何一集体都不是生来就是做善人的，每个歪曲的灵魂面前都有鲜为人知的故事。谋杀是这个世界上无论哪个国度都会谴责的邪恶，毕竟关于生命的消逝来说，任何惩罚措施都是有效的。惩罚并不能带来真正的弥补，甚至所谓社会正义的成功也只是个空泛的理念。损伤无论是对被损伤者还是施害者来说都是一种可怜，而惩罚只是对这种可怜的预先追索。
谋杀悬疑片是典型的恐惧片题材，在很多时分咱们更多的是关注它的创作手法，心思流动，以及声音的恐惧成果等。其实，当咱们把邪恶当成观赏对象的时分，无论出于什么心思，都是一种残暴的行为。咱们诚然不应该无视立功的各种恐惧形态，毕竟这是事实中可能发作的事件的银幕展现，毋庸为了关照视觉的感触而保持事实的准则。但是，咱们同样应该在观看立功手法的同时考虑立功面前的社会成绩，或者这是较恐惧体验更有价值的事件。
由王光利执导，任达华、徐若瑄、袁弘主演的《制服》是规范的恐惧电影模式，但是在关注立功行为及心思之外，该片将镜头对准立功缘由的揭示。或许说，对社会事实的批评甚至更为突出，就这一点来看得表扬一下广电总局的扫视者们，毕竟这次没有像以往那样古板。
无论从什么角度看，咱们的社会在过来的三十多年里飞速积攒起让整个世人都张口结舌的财产。但是，任何事件都有它的双面性，在财产大量积攒与集中的同时也积聚出足够的怨气与戾气，咱们越来越难以接受社会调配所带来的不公成绩。
《制服》经过一出虚无缥缈的谋杀案，拉开了这个社会华美外衣下的种种鲜为人知的俊俏创痕。下层人物的胡作非为与上层人物的哀告无门尽管是老的不能再老的套路，但在咱们社会的事实中现实上却仍然时常演出，无论是李某某还是70迈还是我爸是李刚，咱们都熟的不能再熟。
作为系列杀人案的配角，肖凯（袁弘）并不是一个恶棍，所谓可恨之人必有不幸之处，他的终身也只是被损伤歪曲了的终身。少年时被损伤的经验成为他终身的恶梦，而抉择复仇却使得本身成为梦中的恶魔。或者这就是当下的伤痛，阶级的分化曾经深化到孩子时代，有钱人跟没钱人的孩子处在不同的极其，前者肆意凌辱后者却不受惩罚。而这种怨恨的种子从小种下，长大之后才为报复的源泉，这或者更是咱们所应该担心的中央。
而关于另一个配角周瑾（徐若瑄）来说，同样是出身上层，与肖凯不同她抉择谄附下层来晋升本身的位置。尽管她最终胜利挤进下层，但这却以与下层同窗一同蹂躏上层同窗的尊严为代价，当然被同时蹂躏的还有本人的尊严与做人底线。而在进入下层之后又为了保护这种身份而搜索枯肠，在被人追杀的同时又反过去杀掉另外的人。影片中所没有给出的她与丈夫的故事，在不同的叙说者中则具备不同的象征，从她的行为来看，未必像她说的那样恩爱。
《制服》为咱们讲述了一个惊险悬疑的故事，但在故事面前却暗藏了太多的社会内容。它让咱们看到了这个社会昌盛表面下的各种歪曲，或者关于电影来说，这才是咱们更应该关注的价值。
影评人/琢紫
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