在还没有看到影片之前，《斯大林格勒》将要上映的音讯曾经产生了振奋人心的成果，它的意义在于补偿了两个方面的缺失：一是自从苏联崩溃之后，咱们对于俄罗斯电影的材料少之又少，而这部影片的引进让咱们从新回想起历史上那些经典的苏联影片，以及中国电影与苏联电影已经的共通性；二是自重新世纪初的《珍珠港》、《黑鹰坠落》之后，好莱坞科幻大片开端大面积强占银幕，将来的太空和平替代了实在的人类和平，传统和平片片面式微，而用3D制造的《斯大林格勒》让咱们看到了历史和平与先进技术结合的前景。
虽然如此，当咱们真正看到影片之后，会发现它与五六十年代苏联新浪潮期间的杰作还是有肯定的差距。《第四十一》、《兵士之歌》、《伊万的童年》等影片中浓烈的诗意和悲怆的反思传统，在《斯大林格勒》中虽有肯定水平的表现，但没有更进一步的超过，其叙事和主题的力度也在很大水平上被商业目的所减弱了。由这内外两方面的察看，咱们能够看到当下和平片创作的改造和仍然面对的窘境。
一、和平与电影
和平片是电影史上最重要的类型之一，它的价值存在于和平这一历史状态对电影这一艺术载体之间的撑持上。首先，人类的文化史自身就是一部和平史，和平为电影提供了丰厚而又源源一直的素材。其次，和平生死形态下所暴露的兽性是十分复杂的，对其进行扫视可以加强电影的深度；再次，壮烈的和平局面为电影营建视听奇迹预备了条件。二战之后，世界范畴内的和平片创作达到低潮，通过长期的积攒，曾经构成了很多的类型款式，如战役片、战俘片、惊险片、英雄传记片等，都有各自成熟而显明的套路。
然而在明天绝对战争的年代里，和平片遇到了史无前例的窘境：一方面是在文娱至死的环境中，作为渲染严酷质感和毁坏力度的和平片很难取得观众兴味，和平在记忆中找不到印象，人们也就无奈进行情感投射；另一方面在于和平片自身的创作瓶颈，不论是鼓吹英雄主义肉体，还是表白反战主题，都很难在叙事层面上呈现新的货色。于是，当下的和平片开端向文娱屈从，呈现了某品种型杂糅的趋向——把本人假装起来，作为文娱叙事的背景或某种搀杂元从来呈现，比方《黄金大劫案》、《厨子戏子痞子》等电影，都与和平有着严密的关系，但又不是和平片。
相比之下，《斯大林格勒》无疑是一部严格意义上的和平片，它对和平进程的间接展示、对兽性的揭示、对英雄主义的颂扬，都是典型的和平片元素。然而对于这场二战中最惨烈的战斗的影片，此前曾经有了四部之多，有的是从微观上营建史诗气氛，有的是从宏观上讲述传奇故事。所以，《斯大林格勒》在题材上自身就不具备什么新意，它的打破也只能建设在技术上，也就是制作视觉奇迹的噱头。
二、兽性与情爱
《斯大林格勒》从部分动手，经过两支友好的小分队在数天之间的比赛，以及对寥寥几集体物的塑造，从正面透视这场和平的惨烈。“斯大林格勒”在影片中不只是一个天文坐标和一次历史事情，更是成为“和平”这一人类景象的意味符号。把影片中的故事放在任何一个战斗背景下也都能说得通。
故事的抵触点在于对一座房子的占有和争夺，苏联军队的大反攻失败，仅有几个侦查兵进入城内，霸占了一座楼房，而本来守卫这座楼的德军上尉卡恩奉命夺回楼房。有了这个外围指标，电影就能够坐上去缓缓谈情说爱了。它在剧情上铺展了两条情感线索：一条是六个苏联兵士与楼房里惟一留下的少女卡嘉之间的恋情故事；另一条是卡恩与失陷区的俄罗斯少女玛莎之间的情欲瓜葛。电影在平行叙事中，交替叙说两方的情感倒退，间或退出一段战役局面。在通过几次拉锯之后，矛盾必将达到顶点，最初的成绩处理就是影片的低潮。因为影片在文戏局部的体现有些拖沓，对观感的安慰性并不大，只有到了战役时，能力提起肉体。
在这两条线索中，可以显著看到作者的立场。苏军与卡嘉之间的情感是作为侧面状态来塑造的，卡嘉对家园的据守，兵士对卡嘉的爱，冒险为她预备生日礼物，都出现出一种神圣的光辉。相比之下，卡恩与玛莎的情感就要阴暗很多，这是一个侵略者的精神占有和被侵略者的精神依赖。玛莎对卡恩的承受很难说是由于恐怖，还是真心喜爱。从外表上看，两个故事出现出爱/性、黑暗/光明、纯洁/恶浊、活着/死亡的比照，观众天然会被前者所打动，然而从兽性揭示角度来看，后者的力度却要比前者更强，卡恩对故土的怀念和对和平的质疑，让咱们看到了和平对单方都造成的损伤，而玛莎的行为，在生活的诉求背后也是能够了解的。
三、军事与政治
当然，影片也经过苏联兵士的话语，表白了对卫国和平的反思。苏军上尉格罗莫夫担忧本人的部下不是为祖国和斯大林作战，而是为一个女人作战。当他认识到这个成绩时，恰好阐明了他的头脑是苏醒的。而当他分明这场和平的荒诞时，他并没有镇压，而是持续执行义务，并在最初一刻用自我就义毁灭了敌人，这就更是一个喜剧。
现实上，斯大林格勒战斗为什么继续如此长的工夫，造成如此大的伤亡，与希特勒和斯大林这两位集权人物的肉体比赛是分不开的。斯大林决不容许这座以本人命名的城市被德军霸占，所以命令部队无论如何要守住脚下的每一寸土地，谁若畏缩，立刻枪毙。所以影片中的苏军小分队虽面对敌强我弱的突围情势，决然承受了下级的猛攻命令。而希特勒也坚定要用这场战斗来消灭苏军的意志，即便起初的战斗情势发作了变动，他还是命令部队务必夺下斯大林格勒，而错失了很多包围和核心作战的机会，招致最终的失败。
影片虽没有强调这一点，然而从一个情节中，咱们能够看到创作者无意识的隐喻。卡恩集合手下的部队进行战前动员，他说上帝与“咱们”同在，而希特勒就是上帝，就在“咱们”身边。然而在画面中，咱们清楚看到部队的面前墙上恰恰是斯大林的巨型雕像。这一颇具象征的构图昭示了和平实质上的非正义性。和平是政治的连续，是弄权者的游戏，而军队只不过是棋子，是“万骨枯”的注脚。观众在看到这个情节时会收回会意的一笑，影片的成果就达到了。
四、商业与艺术
《斯大林格勒》的终局是典型的商业叙事模式，就像警匪片或西部片一样，友好单方的首脑人物必然相遇，进行一场最初的决斗。影片中的卡恩与格罗莫夫相持于阁楼，同时拔起枪射击，双双中弹。（这样的情境咱们在《英雄本性》、《喋血双雄》等香港黑帮片中早已习以为常，甚至在吴宇森的《赤壁》中，也布置了周瑜和曹操进行间接的刀剑比赛。）配角人物必然是最初一个倒下，当炮声当时，尘埃埋葬了所有，只留下那个在对面塔楼上的少女，为生命留下最初的心愿。
但是，在观影进程中，我曾经给影片做了另一个终局的设定：卡嘉和玛莎都被本人的男人送到了这座无人的塔楼中，当战役在进行进程中，玛莎步上楼层，与楼上的卡嘉相遇，四目绝对时，这两个从属于不同营垒中的男人的女人，心里会有什么感想？这样的终局可能会传递出愈加丰厚和深沉的意蕴。但惋惜的是，影片让苏军狙击手一枪完结了玛莎的性命，实现了圆满而关闭的叙事，终结了某种愈加开放性的结尾。
这便是商业和艺术之间的间隔，兴许只有一步或一条线的距离，却是生与死的设定。
五、工笔与写实
和平片是举措片的一种，在体现和平局面时，也便有了工笔和写实两种形式。《斯大林格勒》引认为傲的对和平局面的复原，恰好结合了这两种形式。影片从一开端就从微观上展示了斯大林格勒的城市风貌，这曾经不像是人们所能寓居的环境，而是天堂的容貌。四处是残垣断壁，炮火仍在蔓延，整个城市洋溢在一种灰黑色的浓雾中，观众仿佛可以闻到其中浓郁的火药味，也是死亡的滋味。这种如油画式的惨烈场景首先为故事奠定了一个基调，在这种环境下，任何事的发作都是反常的，也是失常的。而在细节上，咱们清楚看到被炮灰沾染的钢琴、书籍、布娃娃等物件，它们暗示了战前的生存，也就批评了和平的毁坏性。
在体现战役局面时，影片运用声响、镜头、道具等元素，渲染出实在、强烈的战役形态，观众的心被提止嗓子眼，有一种口干舌燥的觉得。影片运用慢镜头的解决形式，把战役着的人物的举措合成成可看到的镜像，在动与静的结合中，摄录了从生到死的进程。但同时，这种办法也让人物的举措显得很蠢笨，影像有些凝滞，就像电脑上的劣质游戏画面一样，显得机械。
影片与美国IMAX公司协作，联手《蜘蛛侠》和《哈比人历险记》等影片的3D技术制造团队，从基本上保证了视听成果的水准。所以，咱们很难说它的票房成功是俄罗斯电影的成功，还是好莱坞的成功。然而，绝对于看惯了怪兽、机器人等科幻大片，这种来自历史深处、植根于土地之上的壮烈影像，确实给人不一样的观感。
然而，科技在复原和平的同时，也可能夸张其惨烈水平，这个规范很难掌握。所以，电影毕竟是电影，和事实永远会有差距。
总体来说，在传统和平片普遍没落的当下，《斯大林格勒》的胜利最少给这个类型的创作注入了一针兴奋剂。即便咱们对和平没有切身的体验，也会在看到影像时对其心生恐怖。战争绝不是一个口号，它是需求永远谋求和据守的。因为在叙事和主题上并没有多少出新的货色，《斯大林格勒》也没有处理和平片创作的窘境，咱们还需求看一看后续的其它作品有没有更好的表白。
影评人/陈令孤
相关影片：
《布朗克斯大战吸血鬼HD》《神宠鲁弗斯大冒险HD》《鲁弗斯大冒险：神奇宠HD》《俄罗斯大厦HD》《斯大林格勒战役：决战BD》《布达佩斯大饭店》《斯大林格勒战役》
相关资讯：
裸眼3D动画大片《尼斯大冒险》定档1228 凯特温斯莱特温暖献声
