费多尔·邦达尔丘克曾经不是第一次参加斯大林格林战斗题材的电影创作了，苏联还存在时，他就参演过一部名为《斯大林格勒大血战》的电影，时过境迁，苏联灰飞烟灭，戈尔巴乔夫换成了普京，邦达尔丘克也端出了这部IMAX3D版的《斯大林格勒》。
邦达尔丘克出身电影世家，其父谢尔盖·邦达尔丘克是一位集编、导、演于一身蜚声世界的驰名电影艺术家，老邦自编自导自演的史诗巨作《和平与战争》曾拿下过奥斯卡最佳外语片的桂冠，此番小邦的《斯大林格勒》又代表俄罗斯报名角逐奥斯卡，也算成就了一段影坛父子佳话。
承继了乃父的格调，费多尔·邦达尔丘克也身兼编、导、演于一身，而且热衷军事、历史题材的创作，2005年他自导自演了《第九连》，反映苏联入侵阿富汗的那段历史（阿富汗和平可谓苏联的“越战”），创下了俄罗斯票房的新纪录。这部《斯大林格勒》在整个叙事模式上都有不少《第九连》的影子——以一个基层小分队为群像配角，着力描写绞杀战的严酷，甚至几位兵士与同一位少女的情感瓜葛，都能够在《第九连》中找到渊源。
不过，能把视角仅仅对准平民、一般兵士和中上级军官，自身就是一次打破。在苏俄电影史上，凡是提到斯大林格勒战斗，斯大林、朱可夫、崔可夫、希特勒、保卢斯这些对战单方的统帅、军官普通都不可少，就算德国人拍的《决战斯大林格勒》也概莫能外，而邦达尔丘克这部《斯大林格勒》，片中呈现的最初级别军官就是一位德军上校，堪称是用平民视角彻底重述了这场血战。
影片别具匠心的开端于刚刚迸发大地震的日本，一个俄国救济人员为了给压在瓦砾下的伤者打气鼓劲，才讲起了本人有“五个父亲”的家史——他的母亲正是斯大林格勒战斗中的一位小姑娘卡佳，从她的视角，冉冉开展了围绕一栋屋宇抢夺的斯大林格勒往事……解脱了被布尔什维主义垄断的历史阐释，邦达尔丘克导筒下的《斯大林格勒》用匠心独运的叙事形式来和新世代的观众沟通，不乏兽性的纠结与吊诡。那些不能疏散的斯大林格勒市民（斯大林下令不得疏散）并不像咱们设想得那样营垒清楚，他们在苏德两军的前线间穿越，困难生活；或是已被炮火震得麻痹，懒得再走（卡佳就是这样）。红军里也有胆怯鬼，军官们会不禁分说的毙了他；红军战士狙杀进去打水的德军兵士，也显得不够“崇高”（因而被红军军官怒斥，甚至借用纳粹军官的嘴鞭挞了红军没有“荣誉感”）。
曾在德版《决战斯大林格勒》里表演过纳粹军官的克莱舒曼此番“重操旧业”，他塑造的纳粹军官卡恩开端着迷于一个长得像她妻子的俄国美女，他强暴了她，但又维护着她，于是，卡恩与她之间产生了一种复杂纠结的情感——美女最初被红军狙击手当作德国人一枪爆头，卡恩也仰天长啸痛斥这场泯灭兽性的和平——这与《南京！南京！》里的日本军人角川构成了隐秘的响应，卡恩最终他杀式的冲锋与角川的他杀究其本质也是一样的，而这两集体物抽象也凸显了两部影片的反法西斯象征。
普京曾在多个场所不止一次的援用一句俄罗斯盛行语：“谁要是想回到过来，那就是没有头脑；谁要是不思念过来，那就是没有良知。”随着认识状态的180度大转弯，俄罗斯人的历史观也遭逢了震荡，但历史不容抹杀，从《斯大林格勒》来看，邦达尔丘克既没有用苏联后的历史否认前苏联的历史，也没有用前苏联的历史否认苏联后的历史——历史是人民写的，成功属于平民英雄；在这场和平背后，被侵略的苏联军民是受益者，被法西斯裹挟的德国军人也是受益者。总之，在头脑与良知的均衡中，《斯大林格勒》用油画般的画面出现出一场视听盛宴、血火悲歌。
当然，作为一部有东方资本染指的大片，《斯大林格勒》也在“反法西斯”的层面上达成了与东方式“普世价值”的沟通，而作为俄罗斯导演，打造一部商业大片，天然也不能免俗的渲染了红军战士们的集体英雄主义——某些孤胆英雄的情节可能会让观众感觉有些“狗血”，但在我看来，对一部英雄主义的赞誉诗来说，这点夸大能够了解。马克斯·韦伯已经感慨，现在的艺术“卿卿我我之气不足而巍峨壮美有余”，当影院里充斥着“小鸡电影”、都市恋情题材时，是《斯大林格勒》让咱们体味到了一种深厚、厚重、广博的史诗式喜剧美感，让银幕上多了一缕“巍峨壮美”的豪情。
它山之石能够攻玉，《斯大林格勒》无疑对我国的古代史军事题材电影有着严重的自创意义，苏俄卫国和平打了四年，有那么多优秀的影视作品；咱们打了八年抗战，有哪些谢世界影坛留上身影的影视作品呢？或者，面对历史时，保持说教的语态，放弃苏醒的头脑，秉持赤诚的良知，再加一点商业的“狗血”，咱们能力有咱们的古代战史大片。
影评人/图宾根木匠
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