《风暴》放到大约三分之二的中央，一个相对无辜的角色以相对出人意表的形式死去了，随同失望嘶吼的圣经祷文，影院里的啜泣声此起彼伏。这暴行扑灭了刘德华的怒火，也波动了他的职业准则。用编剧的行话来说，这叫角色的“恩宠时辰”。刘警员认识到，为了理论本人“不让今天多一个无辜者躺在街上”的誓词，安分守己是simple又na?ve的做法。有胡军的嘲弄火上浇油，终令怒形于色的他做出了决议。这决议扭转了他的策略，也暗藏着风险的潜台词，为阻止坏人滥杀无辜，本人却须手沾无辜者的鲜血。影片开端不久，他教训林家栋“坏蛋坏人没有一半的”，起初却用举动批驳了本人的训诫。
这股心田压制、法理纠结、情感徘徊、正邪模糊的警匪片潮流，来源大略是《无间道》，起初被河汉映像发扬光大（尽管河汉90年代就大拍黑色警匪，但尚未占据市场主导）。而老港片迷又经常盼着八九十年代的硝烟和弹雨能够回归，于是近年来，呈现了一波结合两者的尝试。但《风暴》又是个异数，沉郁，却又明快，情感丰沛，却又被极度强调的感性所盖过。最典型的体现是节拍上的字斟句酌，一个镜头也不舍得多用，能用一条短信、一句对白、一点暗示引出的，绝不多加解释，让观众自行2+2得出4来。经常是大部队曾经外行动了，画外音还在交代前因后果。看这样的故事，脑子涣散不得，有点累人。拍到警匪抵触，又大炫起局面调度，来龙去脉交代有序，细腻有加——文戏的信息密度极高（甚至高过以快节拍享誉寰球的旧港片），调动观众思想自动参加，与夸耀视听的举措戏对比显明，求得情节、情绪的复杂和枪火宣泄间的均衡，应该是一种未来警匪片布设节拍的趋向。
说是“枪火”，真的有很多火——警匪打的都是曳光弹，大白昼的火龙乱舞，煞是凌厉。这天然不是真枪成果，只是视觉订制。居民楼围捕一段，展现了相当具威力的枪弹炸点，可到了低潮，阵线铺的太开，反而屡次呈现子弹打不破玻璃的难堪。更难堪的是警方突击队，为避免贯通伤，防止伤及市民，装备的都是冲锋枪，而反派岂但用大口径步枪回击，还可无所顾虑的应用枪榴弹，手雷和军用炸药，单方伤亡迥异并非全然夸大。尽管也有艺术加工，总比《扫毒》小手枪团灭步枪靠谱多了。
举措号称“十年最猛”，岂止是猛，几乎是猛过了，看的时分简直想让他们悠着点。这很奇怪，比方看《超人》，只会怪配角为何不多毁些大楼，但看《风暴》打到一半，我却于心不忍起来。踢打，抱摔，坠楼，撞车，都是用最间接的镜头言语出现，刘德华一瘸一拐，头晕目眩，口吐鲜血，精疲力竭，卖惨卖到极致，一干主角也都是命硬的小强。尽管明知是替身、特效和扮演的功绩，在心思上却无奈不承受暴力之真切残暴。有时分甚至是为猛而猛，煤气爆炸就无太多必要，像《神都龙王》最初窜进去的大海怪一样，炫技的目的多过叙事。难道就为了对得起“将香港变作战场”的标语吗。
将警匪片当“和平片”来拍，必定招致集体英雄主义发挥乏术，龙套警员倾巢而出，临阵脱逃，刘德华再神勇无畏，也只能借着掩体踉跄行进，而非小马哥似的子弹拐弯，风卷残云。此处出现，确实捕获到一点“战场”甚至劫难的环境恐慌感。但刘天王身兼主演和老板，主导位置不能波动，只好以重复规避爆炸来衬托存在感，他的体现几乎逆天，抗爆炸力抵得上十个美国队长。一而再再而三被气浪掀翻，到起初曾经齐全不悲壮，反倒有点黑色幽默的况味。
主观来看，“猛过了”的最大益处，是标记着港片的火爆标杆大有晋升。90年代《B方案》因爆破局面太安慰，受到审查阻遏，现在拿来和《风暴》一比，那点烟火也不过给刘天王点点香烟。只是转念想想，一小股银行劫匪已能将香港变战场，他日拍起黑帮火并，且不是要整成《大决战》的规模。而且《风暴》这群强盗，扛着价值上百万美元的和平配备，就为了抢劫几千万港币，无论如何也划不来，还不如开个淘宝店卖军火赚得多呢。
《风暴》在宣传上打“《寒战》前传”牌，两片主创也有大量交叠，能够视作一脉相承。在这个世界里，警匪斗智、火并是中年人的游戏，愣头小子们也摩拳擦掌妄图参加，但在老一辈的打压下迅速吃瘪。《寒战》里彭于晏、李治廷不够干练，棋差一招，《风暴》的大年轻索性输在了体质太差。这解决似乎在讽喻事实，香港警匪片再怎样锐意改造，假如缺了能打能演又够气场的新人出头，假如总是刘德华这一辈人挑大梁，只怕火不了几年，又要回到万马齐喑的时代了，到时分看着一群老年人还端着枪挥着老拳玩命，那才真叫猛过了。
影评人/方聿南
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