《无人区》的非凡之处，不在于所谓的调子灰和无奈无天没有坏蛋，而是聚合了太多类型片因素。不只是西部片，更是杂糅了公路片、立功惊悚片和黑色悲剧片的优质特色，是一出具备普世价值观的商业片。《无人区》并非有中国特征的电影，咱们齐全能够看做是世界上任何一个国度、民族、文化都可能遇到的极其微环境，当然咱们也能够用植物世界以强凌弱来了解也未尝不可。宁浩此前在观众心目中是悲剧电影大拿，成名作《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》、《黄金大劫案》都以疯狂、夸大又符合逻辑的悲剧来讨好观众，而《无人区》则齐全不同，在无垠浩瀚的无人区，浩瀚的空间里兽性稀缺，任何外人来到这里，都好像进入设计严苛的游戏，生死仅仅一线间。绝对比科恩兄弟的《老无所依》，《无人区》的色彩暖和了太多，每个角色都在本人的窘境里无奈自拔。《无人区》的意义，不在于批判某一特指的地区和文明。《无人区》首先是一部反英雄的西部片，善恶的对垒并非混淆是非，更多是偶尔的际遇，刻舟求剑的环境，外来者被放入，从而承受一次终极象征的兽性考验，迷失的徐峥在迷失的无人区找到了方向。《无人区》是一个简化的竞技场域，不同角色的命运在其中涨落，戏中角色都是大都市男女的倒影和侧写。
《无人区》故事的最后，是猎鹰者黄渤被警察拘捕，他的老大多布杰撞翻了警车，他们被控走私国度一级维护植物。外来的律师徐峥，在法庭上经过纸上谈兵的辩护，打败了证据有余的警方。他的指标，不过是金钱和社会位置，“上头条”的迫切心态不亚于汪峰。宁浩此前一切的电影，包括《香火》和《绿草地》，都是以金钱或许瑰宝等麦格芬作为故事的能源源。《香火》简直有着起初宁浩作品一切的机密，让·雷阿诺说“一个导演终身只能拍摄一部电影,其它的电影不过是这一部电影的讲解和倒退。”从宁浩处女作《香火》至今，宁浩不断坚持着让他的客人公在金钱的密林里历险，宁浩抉择的社会无论大小开放或关闭都有着足够的社会学钢印。客人公自己为了荣誉、假相而致力，无意有意间推进各方的互动。他们的终局，或消灭，或再生，而兽性则失去了考验或升华。
让咱们简略回顾下《香火》，村中的庙破了、佛像也塌了，惟一的和尚首先想到的是政府，宗教科长说没钱，文物科长要修教堂，如唐僧一样逐家化缘却被警察没收，妓女要做善事和尚感觉不妥，给人算命却被流氓劫财，最初只好骗了笃信本人的司机，随身所持念珠说是巨匠开过光，最终刚折腾好的庙却被圈上一个“拆”字LOGO，据称刚好建在致富路上。《香火》中有着坚决而茫然的客人公，坚决是由于他感觉本人的行为有用，而茫然则是信息不对称，他在社会环境中往往能干为力，而金钱的力气则无处不在，能够起高楼也能够逼死英雄汉。《绿草地》里蒙古族小孩，认为乒乓球是夜明珠，试图献给国度。《疯狂的石头》里各路人马为了虚实翡翠，生生死死。《疯狂的赛车》则是毒品，《黄金大劫案》是黄金，《无人区》是鹰隼（同样作为猎物的还不足男）。光明力气的代表者多布杰，能够说是毒狼，黄渤便是助阵的猎狗（游民、光棍，弱小的生命力和性情特点带来本片的黑色悲剧戏码），而其余黑店人物好像猴子普通闹心，徐峥则是自认为是老虎的狐狸。观众围观徐峥作为并不稳固的善的一端，在茫茫夜色的无人区（即使白昼的情语也是暗无天日）里，被一步步的恶所催醒心中的善，他在残忍前抉择了正义，给禁锢中人以心愿和自在，他的抉择都是潜认识的“愿望”（从最最少不加恶，到洗脱本人的嫌疑，再到做个坏蛋），当然他也不想在是非之地久留，也想烧掉假死的黄渤，在夺路狂奔的安慰之下，无人区给他的反响是无可遁逃的光明，宁浩给出惟一的机会，便是绝地出击。当徐峥确定了自我就义也在所不惜之时，才可能完成余男的活力。
生于1977年的宁浩，与贾樟柯同为山西人，作为70后电影人的代表，他们的电影不断从不同的角度切入中国社会的深邃事实。普通来说，宁浩电影愈加靠近观众的口味。宁浩从话剧团经验、文娱记者生涯和广告片拍摄等进程中，十分理解中国年老人的兴味所在，再加上他十分认真的观摩和参考海内经典电影，关于黑色电影、CULT电影、西部片和科幻电影等等有着相当的癖好，在进行创作时，便好像昆汀·塔伦蒂诺一样进行在地化解决（天然不可能如《天生杀人狂》那么狂放），随同着金钱的，是光彩的难得、死亡的偶尔和假相的曲解。《无人区》与其余宁浩电影相比，是死亡不再游戏化，《石头》的道哥、《赛车》的杀手和黑社会、《黄金大劫案》里的日自己等等，他们的死亡播种的不只是快感，更有观众的笑声，而《无人区》则是冰冷的死亡，徐峥之死让观众遗憾于一个坏蛋的降生，其余人都是死不足辜，这与植物界的生活规律以强凌弱正好相同，阐明人类是品德自律的个人植物，也阐明了《无人区》的普世性。
影评人/云飞腾
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