《催眠巨匠》其实更像是一部布景还不错的话剧，而非电影。
依照商业片的规范来看，以这种小家子气的规模拍摄一部以梦幻和事实交织为主题的电影真实是有点儿过于寒酸了。尤其是影片中对于梦幻的局部，根本上都只有入门级的特效，钱是省下了，电影的成果也打了折扣。例如，影片中，莫文蔚第一次进入梦幻空间的戏份只有MTV般充实的场景，几个镜头当时，梦幻间接变成了口述，更别提那一场在鱼缸拍摄的水下戏了。梦幻不是这部影片的重点，这部电影的看点在于徐铮和莫文蔚之间的针锋相对。两集体的对话是这部电影的主线。最终的终局了一个压服了另一个，于是她们的病都被治好了。一个取得了救赎，另一个学会了原谅。
《催眠巨匠》是一部看了扫尾就能猜出结尾的电影。
这部电影的优点是——在前半局部的鬼故事集合中，有几处悬疑和惊悚的戏份成果铺成的十分出色，有个把镜头的确可以吓人一跳。
缺陷是通篇过于枯燥，节拍迟缓，简直就是靠莫文蔚和徐铮的对话来支持剧情。30分钟当时简直就让人对剧情和终局的倒退得到了兴味。
影片的前一个小时在埋下伏笔和线索的同时，也留下了许多剧情上的断裂和破绽。但导演和编剧的拙劣之处在于利用了影片的后30分钟来查缺补漏，经过导演论述（影片中的设局者其实表演的就是导演的角色）加闪回的形式轻而易举的就达成了揭秘和补偿槽点的双重效用。于是在剧作上这电影简直做到了滴水不漏。但用这么长的工夫来指点观众该如何观赏后面的故事，的确也是够朴素的。这种做法的益处在于——既能够让故事看似圆满，又能够让原本内容就很薄弱的故事有一个看似十分峰回路转的终局。但关于大局部观众来说，这电影早在解密之前就曾经完结了。
《催眠巨匠》的外围概念很棒，催眠与反催眠、梦幻和事实、梦幻关于事实的修复作用、鬼和心魔，有点儿《盗梦空间》的意思。然而，因为设想力的匮乏，这部电影中的梦幻局部根本到没有起到应有的作用，既没有惊艳的视觉成果，也没有推进剧情倒退是作用，反而常常让观众感觉出戏。男女配角真实是说的太多了，事实中絮罗唆叨，在梦幻中仍然还是絮罗唆叨，徐铮和莫文蔚之间话剧般的扮演成为了影片的全副。他们之间的争端也简略的变成了到底相不置信这个世界上有鬼。
当然国产片里是不可能有鬼这种货色存在的，证实有没有鬼也就变成了求证到底是谁有病，是看见鬼的有病？还是看不见鬼的有病？当影片进行到徐铮致力想要证实基本没有鬼，莫文蔚想要证实心魔无处不在的时分，这电影也就彻底的得到了悬念。一个不情愿置信有鬼的人，必然是心里有鬼，一个想要证实有鬼的人，必然是想要替鬼伸冤。（大前提是国产片里不能有鬼，所以替鬼伸冤，变成了让活着人取得一个道义上的心安理得）。
于是这部影片的最大成绩，就变成了莫文蔚参加这整个方案的动机。她的动机是这部电影的外围，正是这个角色不断在疏导整个故事的倒退节拍。她的动机爆裂这部电影必然狂风骤雨；她温吞，这部电影也必然掀不起什么像样的波涛。遗憾的是《催眠巨匠》中的这个外围角色是单纯有害的。电影中她表演的圣母玛利亚和不是恶魔撒旦。面对着一个有着唇齿相依之仇的人，她非但没有一丝想要复仇的愿望，还忍着伤痛悬壶济世，这戏怎样能不温吞如水。男女配角之间的关系也仅限于同僚和病患，他们既不相爱更没有鱼死网破，把没有戏剧张力的两集体关在一间屋子里说上几非常钟的家常，催眠成果真是不错。这是一部没有坏人的电影，男女配角絮罗唆叨，偶发的是梦幻中的生离死别，事实中一切人都是活雷锋，这几乎谐和死了。
影评人/马马也
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