文/小斑
我没怎样看过导演金知云的片子，可能我比拟少看韩国片——当然这个“少”是跟美国片和法国片比。 据说韩国的外乡电影产业不断很宽裕，穷的程度跟台湾国语片有得一拼，不同的是台湾给发辅导金，数目甚至不够撑起一部像《海角七号》这样的小老本电影，导演本人抵房欠债也就认了，而韩国导演则比拟盛行威胁政府，什么剃头啦断手指啦挺繁华的，听大道音讯说还催生出了专门替人切手指的行当。 在这种怎样看也是凄悲惨惨戚戚的业界环境下，你不能不竖起拇指说韩国导演们长江后浪推前浪，前浪竟然没有死在沙滩上，硬是冲出了亚洲，走向了世界，凶猛啊凶猛的。想当年震动了孤神经的那部被孤列为神作的“高老本的B级片”old boys，到震动了很多人的恋情与梦想的〈我的横蛮女友〉，是两个级别的胜利，后者是市场与知名度——他人给的，是塔基，前者是格调与自省——本人养进去的，是塔尖。 一座——我尽管很不愿意这么说——超过了前亚洲电影牛耳之执者：中国电影与日本电影的罪恶的巴比伦塔，就一夜之间，在咱们的眼皮子建起来了，而且ms还有渐渐长高的趋向。 现在伊的触角终于伸向一个亚洲电影的盲区——西部片。其实“西部片”是什么？有人说〈与狼共舞〉是最初一部西部片，我向来很奇怪这种说法是哪里来的。在我看来所谓“西部片”除了要有马，骑马的男人，有草原或许沙漠，而后男人骑着马在草原或许沙漠上为了一个女人一箱黄金一个名号甚至一言不合打架，搞得一身都是土和血，除了这些之外，所谓“西部片”最重要的特征是——没有不可毁坏的次序。 所有都是野的，是开放的，是只置信强人，是欢送叛乱者的，是无论想要什么都能够争取的，没有这些该死的约束，无聊的品德观，绑手绑脚的行政机关，甚至没有一个稳固的社会。期待着发明者，毁坏者，发现者和开辟者的世界。 不是武器，不是配角的衣着，不是环境，是这个世界的边界画出了举措片与西部片的分野。 亚洲不是没有拍过西部片，有一部在中国不大有名但可能是当其时拍得最好的西部片之一——〈双旗镇刀客〉。但那是很多年之前的事件了，那部电影既有西部片的样子也有古龙的滋味，那部片子里用有中国特征的武器——飞刀，替代了西式手枪，风沙很大，人很脏，没有欢畅的只有成功的严酷的片子。 这当前，我没有再见过以黄种人为配角的西部片了，真的很多很多很多年了。 这片名一看就是向The good, the bad and the ugly致敬。这部被致敬的电影说起来还蛮复杂的，首先导演Sergio Leone是个没有任何美国背景的意大利人，而后很显著的在某些中央他遭到过后的日本电影的影响很重，最初就是那些场景其实都是在欧洲拍摄成的。所以跟美国外乡拍的那些西部片不同的是，Leone体现出更为欢畅也更为叛变的肉体，相较于实在感，他更喜爱营建如孩子做梦一样的繁华场景。 出乎孤的不测，这个致敬真TMD胜利。 首先是背景，把背景设置在日据期间的伪满洲国。都是各国探险者的乐园，和过后的上海这样的租界区不同的是，由于和平的缘故，整个满洲国处在一种近乎无政府的凌乱形态，给小偷，马贼和赏金猎人提供了理想的背景。 其次是场景设置。无论是一开端受到劫持的火车还是被朴昌二杀死的老板或许是差点让尹道九栽倒的鸦片馆很显著都是over装璜过的，塞满了过于浓郁和饱和的颜色及不用要的饰品，包括剧中人物的外型服装发型都怪里怪气的，有种孩子气的不实在感。 再来就是镜头的使用。Leone闻名的喜爱用近景与特写交替的激烈比照。这部电影里也不停地呈现了，不过我不得不说剪辑徒弟是真的不错，摄影学生的手提不免也晃得过于凶猛了，这未然不能以“格调”粉饰过来了，这是技术成绩啊技术成绩。而且特写其实不必贴那么近的，毕竟要思考到韩国人民——尤其是宋康昊——的脸型与Clint Eastwood的差距，不断到镜头贴在韩国演员的鼻尖上拍进去的成果在大屏幕上看真的有点不难受呃。 最初配乐的用意也是司马昭之心了。剧中郑宇成那个角色的主题曲是相似于口哨相的货色，当然由于Morricone这种大湿一百年预计才出那么一个，所以也就只有那么一段了。倒是劫火车和最初的追击战中应用的准西部用乐用了很奇怪的配器，也有一股孩子气的兴奋象征。 在这种孩子气的设定下，尹道九的航行帽和朴昌二的羽毛剪都不是外型成绩了，而是作为成人童话中呈现的角色的趣味（插花：李秉宪的身体好得立功了，害我差点当场流下鼻血来）。反而道貌岸然衣着牛仔裤长风衣还戴着牛仔帽的朴道元在一众花里胡哨的马贼的突围下有点弱掉了。 这部电影包括四场大枪战。收场劫火车那段拍得十分利落，根本上一切人都是先开枪再露脸的。两头两场算是比拟规范的西部片型枪战了，只有宋康昊的那个金属面罩和那个死不掉奶奶提供了笑点。 而最初一场追击战……老娘看得只有orz，连美国人轻易都拍不出这水准了。这话不是夸大。普通拍有爆炸的马上追击片，会在爆炸的时分从地面拍两个近景，而后让替身演员在马上飞奔做几个举措，再由演员自己来补特写。而这场戏的爆炸镜头十分多，还有枪击镜头，简直都是近拍的，我猜导演应该是坐在吉普车里跟拍。 过后的状况是尹道九骑着摩托在后面跑，中国马贼和朴昌二两路人马骑马在前面追击尹道九的同时还相互攻打，他们的前面有日军的车队在追着停火，而朴道元则从高处人多势众地冲上去。光是形容就感觉很复杂了，而过后这些摩托吉普和马都在高速行进中，爆炸点是事前布好的，马当然也是训练过不怕爆炸声的，可是假如驳杂的局面依然是极难管制，要实现这样一幕长达十几分钟的追击战，且把各部人物的关系及状况引见分明，有多少举措大片出身的导演都不肯定能搞掂。 除了导演调试出色之外，郑宇成的骑术也真实让人割目相看——假如本片没有应用什么特地的技术把演员粘在马上的话。有骑过马的同窗都晓得，以这么高的时速纵马疾驰真实是一件还蛮可怕的事件，摔上去的预计就~~~更不要说还是一个都是炸点的中央了。而郑同窗不慌不忙地夹住马肋，双手脱缰，臀部离鞍，拖枪射击——而且不止一个镜头。那边李秉宪也不含混，单手挽缰，侧身开枪…这肯定是用了什么技术分解的吧，要不然就是这两位同窗自身就是骑马的高手，我真实无奈想像普通通过一段工夫的训练就能够达到这种程度啊。 片尾最初的三人决战相对是摆明车马向Leone的那部名片致敬了。事先的氛围酝酿和最初拔枪的快、准、狠都有做到了，就惋惜没补一个近景。 而且亚洲人的思想到底是不一样的吧。在Leone的片子里人为财死鸟为食亡，理所当然的，最初拔枪的霎时都是参考过利益关系之后做的判别，金发小子最初那一下也是怕ugly忽然反咬一口的性质多过于恶作剧，而且Leone也没有思考过双枪的成绩。 这部电影里最初决战的缘由首先就要复杂很多——朴昌二既是为了复仇雪耻也是为了枪手的自尊心，朴道元则是出于对“手指猎人”的嫉恶，前者在杀了本人老板之后曾经很有钱了，然后者从一开端就不置信藏宝图是真的，这两集体都是执着。而一开端仿佛就为了钱的尹道九宁肯不要朴昌二的财宝，反而劝他遗记过来，最初简直是籽和朴昌二和朴道元做一个了断才参与决战的。 而尹道九最初的一句话是“那到底是什么呢”（就是那个宝藏）。这让整部电影的plot都有一个亚洲式的循环完美： 一个是切手指的局部，从朴昌二回想中尹道九的大脸，到他要切下尹道九那个小弟的手指作为message，到朴道元向尹道九说他之所以一路追击朴昌二的缘由是他认定昌二就是“手指猎人”，直到最初朴昌二显露被尹道九切掉的手指。 再来就是对于新世界的局部。尹道九并不是贪财，而是想要在一个自在的世界里过新的生存，解脱过来，不再受制于贵族，也不听命于日本——从实质下去说他以为两者是一样的。最初一场追击战中他在朴道元的协助下胜利出逃既是与故人的诀别也是对日本军队的镇压胜利。他们发现了能够扭转整个战局，扭转中国与韩国命运的“宝藏”，可是朴道元不关怀，朴昌二不在乎，而尹道九不晓得那是什么。 辞别，镇压，自在和发现——不是由于郑宇成的牛仔装，而是the good,the bad和the weird所谢世界决议了这是一部亚洲电影人拍的西部片。 逃的还是在押，追的还是追，我感觉终局还是很孩子气的。所以这其实是一部很可恶的西部片。
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