文/火神纪
真正不灭的心愿在哪里。兴许，仅仅只是在咱们本人心里的那一念之善罢了。 当咱们心存着善良，以平时之心去看待一切对咱们偏心或许不偏心的事件。 不论咱们遇到的是一种什么样的情况。咱们总能恬然处之并且找到通往救赎的地狱之路。 ——火神纪。题记。
史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。在如今看来仿佛都是鼎鼎小名的这些人们，在这部电影公映的1994年的时分，最驰名的兴许只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在当年来说，这部电影不敌同年问鼎奥斯卡的《阿甘正传》兴许也就不那么奇怪了。
这是一部极端轻缓的电影。我喜爱这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节拍。这种觉得仿佛只能在某种伟大的作品上能力看到；比方之前说到的《阿甘正传》。最好的电影在节拍下去说仿佛只有两种，相似这种轻缓的或许那种快节拍以营建缓和氛围见长的。
说这是一部不朽的电影兴许一点也不过份，就算它在奥斯卡的角逐上得胜了，可是同样扭转不了这种事实。至多这是一部在你看完了之后永远也不会遗记的电影。电影用第三人称的旁白描画了肖申克监狱二三十年间所发作的一切事件，以瑞德的视角描画了安迪的作为和由于他而失去救赎的肖申克监狱。
大量的旁白和第三人称的视角赋予了这部电影既客观而又主观的叙说角度；而不论任何一种叙说角度都好，只需运用切当其实并没有优劣之分的，可是在我的集体爱好来说，我绝对比拟喜爱这种叙说形式。由于很安静，不断很安静，不带半点狂躁的滋味。讲述者在安静地诉说，而我在安静地聆听。这就是我所说的那种轻缓滋味里最安静的滋味。
而不可否定的是，这种滋味和这部电影的救赎主题是如此井水不犯河水的。所以，是不是也能够因而说，这部电影的这种叙说形式和主题是如此对立而给了这部电影有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至多说，这是一部把这种叙说形式运用切当并且胜利的电影。
一部伟大而不朽的作品仿佛只需在咱们谈及某种货色的时分就能让咱们立即联想到这部作品。比方监狱、救赎、心愿、致力……咱们会想到这部电影。
要害词：光明
在很多人的定义里，这首先是一部讥嘲美国司法制度和狱政制度的电影。由于假如不是由于司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而假如不是由于狱政制度上阴暗糜烂的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了前面的整个故事。但是在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部无关兽性光明以及救赎的电影，假如把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影自身的那种更深一层的意义而让这部电影显得浮浅了。
在我看来，不管是司法制度上的破绽或许是狱政制度上的阴暗糜烂，其基本照旧还是兽性上的阴暗和贪心。假如说，安迪的错判入狱还仅仅只是由于司法制度上的错判，那么起初安迪失去了一个颠覆谬误回归到自在社会的机会，可是这个机会却要挟到了典狱长诺顿的平安和洗黑钱零碎的全体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完好地表现了这种兽性上的光明。
兽性是一切所有社会规定和法规的基本。不论多健全的制度最终照旧只能靠人去操作运行，而假如料理着整个制度的人自身照旧带着贪心的愿望去观摩这所有的时分，他们总能找到无隙可乘或许错漏之处。
安迪的入狱兴许还能说是司法制度上的的破绽以及主观证据的指证。可是他的出逃却只能是一种极端无法的抉择。由于除了这样的形式来完好他高洁的灵魂，他曾经找不到其它的任何形式去实现本该就属于他的自在和梦想了。
能够说，一切左右这所有的仅仅只是诺顿的一念之善或许一念之恶罢了。当一集体身陷于冤狱而诉求无门的时分，我不晓得他所面对的是一种怎样样的失望。光明兴许并不是最可怕的，而真正可怕的是这种失望带来的关于人生一眼所看到的没有光洁的前路。我也不晓得在瑞德宁静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里缄默不语的第一个夜晚里他是如何渡过的，他的思索中的那些又会是什么。他行将开端的是一种永远也没有光洁的生存，他行将在这个光明的夜里开端他漫长而没有前路的人生。
光明，无际无边的光明从此将他覆盖并且永远将他紧紧地包裹住了。心愿和梦想从如今起都将离他而去了。他只是一个不擅长表白爱意和情感的内敛男人，所以他永远得到了不晓得如何向她表白情感的妻子，所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门并且死在了情人家的床上。对他来说，这所有构建成了他心安理得地生存在牢狱里的心思根底，他在赎罪，对他来说他并没有杀害妻子可是他的行为直接或许间接地招致了妻子的死亡。
繁重的负罪感和胶着的乌黑沉沉地包裹着他。不再有心愿和黑暗。咱们看到的是一种多繁重的光明，兴许，咱们就能明确黑暗和心愿带给咱们的高兴。
要害词：心愿
兴许正如瑞德所说，心愿是个可怕的货色；尤其对他们来说。他们不是死囚，所以他们必需丢弃任何心愿地活着。一次或许屡次的一生监禁让他们永远也只能生存在这四面高墙之内了。从一开端对高墙的恐怖到逐步的顺应，以及最初构成了对高墙的依赖，这样的一个进程其实就是一个逐步摒弃心愿的进程。
没有心愿，他们能够心安理得地在这外面活着，不断到死去。所以托马斯会在分开监狱取得他50年牢狱生存之后的第一个假释带给他的那种无限自在觉得时感到一种不安和惊愕，而后他杀身亡。他说，他没有方法顺应这个自在的社会，他小时分只看过一次汽车，而如今四处都是汽车。自在给了他的是心愿，这一点是毋庸置疑的，但是却正是这样的心愿带给他的却仅仅只是担心和惊慌失措的生存。每次在中午里做着恶梦醒来却还必需是想一想之后能力明确本人身在何处。这样的生存兴许反而不如他在监狱里来得自在和安心。
在托马斯的心里其实一早曾经忘却了自在的觉得。所谓心愿，对他来说曾经一早曾经彻底死去了。虚妄地承诺给他一个自在的心愿，他反而不知所以了。
相比之下，安迪表现了另外的一种心态。“要么忙着生活；要么忙着死去”；一句话道明了安迪对生活的盼望和那些从未曾燃烧过的对心愿的热忱祈盼。电影用一种艰涩的表白成心让咱们认为安迪会在失去心愿以及得到心愿之后他杀，这种表白形式十分巧妙地用了瑞德的角度，而由于瑞德正是这样认为的，所以咱们也就跟着如此认为了。
瑞德认为将要用600年能力掘通的心愿之路，安迪仅用了20年不到的工夫就挖通了，至多让咱们看到了他从未曾燃烧过的激烈盼望。没有止境的牢狱生存太过无聊，总得找点什么事来消磨工夫。托马斯和瑞德等人抉择了任其自然的失望，而安迪则抉择了心愿和自在。
冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名，他的心愿并不是越狱回避本人应有的罪责；相同他仅仅只是为了争取属于他的自在和梦想。他已经认为能够用一种更光明磊落的形式失去他的自在光明正大地走出肖申克的四壁高墙，而且由于这样的心愿而变得疯狂躁动，而当这种盼望被诺顿彻底地枪杀了之后，他惟一的抉择仿佛只有这种极其的形式了。
要害词：救赎
能够说，安迪的胜利出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了一切参与户外休息的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用本人的专长取得了狱警的信赖之后用监狱的播送室给一切的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退步的新书，从他把一间褴褛的小房间革新成一个硕大的图书馆，从他开端协助一些刑期较短的囚犯们学习并取得学历以便他们出狱后的革新……;一切的这所有都带给他们一种救赎的感知。
而这所有，归属于心愿。由于安迪对将来抱着不灭的心愿，于是他开端散播心愿，开端救赎公众。每一个在肖申克里的人都是洁白的，由于他们都被律师骗了。这样的掩耳盗铃的思维带给他们一种圣洁的光辉。就算他们真的是罪有应得，可是这个世界能否还应该给他们一点心愿呢。救赎的寓意在于，安迪的存在污染了他们的灵魂和思维。
这部电影已经被定义为古代版本的《基督山伯爵》；但是在我看来，大仲马兴许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少。毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事，而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。
我不晓得多少人能在遭受了不白之冤并被判两次一生监禁之后还能如安迪那样宁静，那样思索并且那样有所作为。至多咱们总会愤愤不平，总会想着如何去复仇，如何向那些让咱们身陷囹圄的人们讨回公允。在安迪身上，咱们能看到的更多的是一种饶恕的光，一种容纳和委曲求全。饶恕吧；千头万绪，都饶恕了吧。
把心愿暗藏在心里深处，在赎去本人心灵的罪责时争取本人应有的权利，与其把工夫花在如何消磨时光上，不如把这些工夫都运用到本人应该去做的最本份的事件上。救赎，仅仅只会为了那些曾经预备好了的灵魂。
瑞德兴许是整个肖申克监狱里获益最大的一个。由于安迪在通往一条自我救赎的路上，带着瑞德一同通往了他最美的那个梦幻。电影最初的那个拥抱给了我莫大的刺激，至多，在救赎了之后，咱们能够看到提被完成了的心愿和自在。而一切的这所有，都只赖于一集体自我的抉择和致力。
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《肖申克的救赎》
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