文/红袖添饭
俺的共事是个四十岁的光棍，是不是处男倒不晓得，但他确实和《四十处男一枝花》（40 Year old Virgin）中的男配角一样，有些比拟童真的喜好，其中之一就是爱看彩色科幻片。俺上次和他一同出差，被他粘着聊了好几个小时的经典科幻片，其中就有《地球停转之日》（The Dady the Earth Stood Still, 1951）。
总的说来，这哥们对当代的科幻片五体投地，以为没啥深度，单靠特效取胜，有时甚至连故事都说得差强者意。关于看电影齐全看个繁华的俺而言，这些话让俺脸红；由于俺就是“看大片看繁华”的那种人，小时分尽管看过老版，但那光阴顾着为能发射激光的机器人而冲动了，“反战”“战争”之类的啥也没感触到。
本想这次借翻版玩一下Zhuangbility，八卦一些科幻作品的社会心识与责任之类的，但基努哥哥那张俊脸一出，俺立马就将啥春秋大义抛到了爪哇国，眼里只有他那张小白脸。
还别说，基努哥哥还是那么丰神俊朗；其余字能够疏忽，“神”字必需突出，由于明眼人一下看进去，他的那个外星人角色，颇有些耶稣老人家的滋味。当然，假如无产阶层战士不关怀神神叨叨的货色，那编导也很体恤的借助片中人物的台词，将基努的角色以及他行为的意义，与《圣经》故事做了联想。
该当说，基努哥哥还是蛮称职的。俺粗略算了一下，基努哥哥这曾经是第三次表演“上帝”类角色了，从少年佛祖（Little Buddha, 1993）到尼奥（The Matrix Trilogy），再到现在的外星上帝克拉图（Klaatu），尽管脸型日渐饱满，但那种凛然超过常人的表情，却是神性气质的标记，换其余演员都很难演得这么“游离”。换而言之，其余演员都能演得多多少少有些兽性，唯有基努哥哥能体现得如此不食世间烟火，不是天外来客又是什么？所以，同往常一样，俺以为影片的“无趣”与基努哥哥的扮演有关，要怪只能怪编导无奈胜任这个题材、从而无奈在他四周构筑气质兼容的科幻气氛。
老版的影片，和那个时代吃饱了没事干、楞充思维家的美国佬一样，既有“襟怀天下”的道义感，又有资本主义“温情脉脉”的嘴脸，这样的东东尽管如今看起来有些隔膜，但站在1951年的角度设身置地地想一下，恰好是有点粗浅又有点感人的。该当说，新版在全体故事气氛的改编方面，编剧还是费了肯定的心理。毕竟时代不同了，“热战”的历史云消雾散，“战争”的基调也被老谋子搞得神憎鬼厌，当今世界什么题材最红？环境。
不过惋惜的是，紧要关头，编导却不肯关上天窗说亮话、间接阐明人类无节制流动对环境造成危害的现实，反而变成了不置可否、故作浅近的“地球死，人类亡；人类绝，地球生”的玄命题，似乎见不得在掩盖什么似的，难道由于美国政府在寰球环境成绩上的顽固就该当模糊批评的方向么？以此而论，本片确实不如《先天》（The Day after Tomorrow）那么痛快。不过，或者正由于表白的是同样的意思，编导反而不敢放胆与《先天》叫板吧。
简而言之，新版《地球停转之日》有些端着“经典”的架子，二心想着模拟老祖宗说些微言大义，所以不如《先天》甩开小道理、专门搞搞震那么纯正安慰；可可怜的是，导演又没才能赋予影片厚重的力气，他的“微言”不只没有传达“粗心”，反而由于无奈给予基努哥哥平板化的扮演井水不犯河水的“当头棒喝”似的庄重气氛，最终只能是令人“无言”。其实，实践上说，基努哥哥这种木头脸神气，也是能拍出浅近作品的。假如干脆把他当成一个工具，转而用冰冷而震撼的影像叙事，抛开鸡肋式的视觉特效，影片全体未始不能成为一个警世的符号。
当然，这些只是空想，影片究竟是抱着商业目的拍摄的，所以导演在片中一方面要玩些特效，另一方面也要玩些感情。关于前者，不用抱太多心愿，无论在场景规模，还是精密水平上，影片都缺乏亮点。后者嘛，让木口木面的基努哥哥和其余演员进行奇妙的交流？不要说基努同窗演不出那种细腻的觉得，就算他行，导演也不行，看看片中那些淡如白开水的情境设置就晓得了。影片甚至连“点题”都没顾上：老版中克拉图切断了地球各个角落的电力，使得地球上的生存仿佛都中止了。新版里所有仿佛都蹦跶得挺活泼，何谈地球停转呢？
经典重拍，大抵有两种模式，一种是新瓶装旧酒，表面变得更花里胡哨一些，内里体现的还是老版那些货色；一种是旧瓶装新酒，故事框架照旧，要表白的货色变了。新版的《地球停转之日》以上两者都不是，它是妄想用新瓶装新酒，后果慌手慌脚的，不只选的瓶子是次品，装出来的还是人心涣散，因而无论是内在还是内里，都变得一无是处起来。
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