文/基督山伯爵
亲情、恋情与音乐，当他们结合在一同的时分，一个漂亮的童话就降生了，童话并不仅属于儿童，它像音乐一样，属于这个世界上一切的人。
扫了一下美国支流媒体关于这部电影的一句话影评，简直清一色地对它持否认态度，《纽约邮报》更是极具侵略性地给出了如下评估——“这样一部蹩脚的影片竟然可以位居票房榜的前十，你可能会怀疑本人是不是眼花了。”这些苛刻的媒体之所以这样评估这部电影，很大水平上应该是关于故事件节的不满，感觉这个故事太缺乏逻辑，甚至感觉这部电影的情节过于高雅。
媒体的评估不代表观众的感触，就《八月迷情》来讲，此次媒体的评估很显著地疏忽了这个故事的实质是一个童话故事。既然是一个童话故事，又何必要去追查故事的逻辑性呢？况且影片自身的逻辑也还没有达到那种重大凌乱的境地，编剧只是依据故事的倒退在编写着本人心中的音乐童话。
《八月迷情》中最出色的亮点无疑是小童星弗莱迪海默，集体感觉这个角色几乎就是为他量身定做的，那种纯洁，那种灵气，在当今的好莱坞恐怕很难再找到第二个能和他相提并论的儿童影星了。奥古斯特这个角色的特点就是纯，在这种纯的根底上再突显出他的那种神。一个音乐天赋，在出生的时分就没有了父母，他执着得想要用音乐找回本人的父母，假如要说影片中什么货色最让人打动，那无非就是奥古斯特的这种执着了。
看过此片的观众大少数都会联想到《雾都孤儿》的故事，确实，《八月迷情》根本上就是依照《雾都孤儿》故事的根基进行再创作所产生的一个古代故事，有一点值得庆幸，那就是制片商没有把这个故事像《罗密欧与朱丽叶》一样弄成“后古代热情版”，对此真是万分感谢了。有人说《八月迷情》的故事有点高雅，由于这个故事中的元素根本上都是随处可见的高雅素材，比如说穷小子与公主的恋情故事、一夜情后怀孕的情节、小男孩找妈妈的进程中碰到了好人之类的倒退线索。这些内容确实是曾经简直要被拍烂了，然而“内容常见”并不就代表了故事的高雅。只需有出色的体现手法，即使是再常见的情节也能够变得引人入胜。这就好比是一堆土豆，在大厨背后它们能够变成可口佳肴，而在凡人背后它们只能还是一堆土豆。
这部电影的导演之前并没有据说过，查了一下发现他之前的那几部电影也确实没有太高的知名度，《八月迷情》兴许是第一部让他冲进票房榜前十的电影作品了，然而却赚了票房丢了口碑，真堪称人言狠毒，那些批判这部电影的媒体们真该好好地自我检查一下，随口的一句话影评竟然可以如此狠毒，真实让人倍感惊叹。
我关于这部电影的喜欢次要在3个方面，一个是电影的叙事手法、一个是电影中的音乐、还有一个就是影片中所表白的那种亲情。
首先从电影的叙事手法来看，《八月迷情》采纳了先顺叙再并列，最初全体对立的叙事手法。先呈现一根短线，而后再呈现一根长线，最初这两根不同长度的线结合在一同，成为一个对立而完好的故事。短线的终点是11岁的奥古斯特来到纽约寻觅本人父母的故事件节，长线的终点则是11年前莱纳和路易斯之间的恋情故事，这条线索十分的长，从两人的相识不断继续到两人11年后的重逢。当这两条线索重合在一同的时分，也就倒退到了故事的低潮，也就是被媒体所谴责的“缺乏逻辑的偶合”。（难道非要他们别离个几十年才算合乎逻辑吗？）
在莱拉和路易斯之间的恋情故事中，导演运用了大量的平行蒙太奇进行连接，这样一来在肯定水平上能够起到放慢影片节拍的成果，另一方面也能够使这两人之间的关系体现得更严密。音乐演奏的进程中屡次平行剪辑了路易斯在酒吧的集体演唱与莱拉在音乐厅的集体合奏，音乐声效上曾经达到了完好对立的成果，这个段落安静温馨，营建了一个浪漫的恋情气氛。这一段平行蒙太奇的主题就是浪漫与安谧。
音乐是这部电影的线索，影片的自身就像是一段音乐。在浪漫安谧的主题之后牵强附会地演奏出了矛盾与抵触这样一个主题。这个主题同样是以平行蒙太奇为次要体现手法，镜头频繁地在路易斯与莱拉之间进行切换，两集体都遭到了身边亲人与冤家的拦截，路易斯执意为了莱拉保持乐队，而莱拉则与父亲强烈地争持，最终无法地向本人的父亲妥协。两条线索中的矛盾抵触在这种剪辑成果下被并列渲染，感情冲击异样激烈。
影片扫尾的三分之一内容简直都在表白这两大主题，为前面的内容进行着铺垫。随后镜头转回11年后的奥古斯特，这个天生就有着音乐细胞的天赋少年，他就像是一个天使，迷失在了世间，他深信能够用音乐找到本人的亲生父母。他能够感触到身边一切的声响，并且把这些咱们眼中的乐音柔和成诱人的音乐。
假如说去年的那部《香水》是用镜头言语完满地体现了气息的话，那么《八月迷情》就是用镜头言语生动地演奏着音乐。导演经过对街边各种声响的发声物进行独自特写，对所收回的声响进行非凡渲染，随后将一切通过渲染的声响与特写镜头相结合，使其以一种静态的方式进入观众的神经中枢，咱们用眼睛看到了音乐，用耳朵感触到了音乐，同时也感触到了电影自身的节拍。
音乐是这部电影中最出色的元素，他结合了盛行与古典两种齐全不同的类型，动静结合，张弛有度，同样的对人物描写也起到了重要作用。路易斯的脾气较为强烈，所以他的主题音乐就是盛行乐；而莱拉的气质绝对庸俗，因而他的主题音乐是古典乐。用不同的音乐类型与音乐格调来体现人物，尽管早已不是什么新颖的手法，然而假如运用的好，照旧能够达到出色的成果。
影片中还有一个分量级的人物，那就是罗宾威廉姆斯饰演的巫师一角。这集体物的名字也被赋予了童话色调——巫师。他外表上是一个救助苦难孤儿的慈悲家，他教会了那些孩子们演奏乐器，给予了他们一条营生的路线，然而他的心田却是充溢了铜臭。他发现了奥古斯特的音乐才气，同时也发现了他身上的微小商机。为了使本人发财，他不惜就义奥古斯特的音乐出路。罗宾威廉姆斯的扮演很有张力，每一次的对白都能把影片推向一个小低潮。除了海默以外，全片中扮演最出色就当属这个老戏骨了。
至于片中的亲情，其实很平淡，然而却很真挚。路易斯与奥古斯特替换吉他那段真堪称平淡之中见亲情，坐我边上看片的那位同志看到这里时急得上窜下跳的，差点就被我间接踢走。影片末尾的时分也并没有像大家所预期的那样演出一出团聚戏。说瞎话，我原本不断都认为最初莱拉会冲下台去抱住奥古斯特，路易斯也会冲下台去追逐莱拉，然而影片却是在这样一种淡淡的充溢亲情的气氛之中完结了，没有给出最终的后果，这也算是一个防止俗套的布置。细心一想或者也是为了合乎影片自身的那种音乐特质。
古典音乐在结尾的时分普通都比拟柔和，只有比拟繁重的主题才会选用重音作为完结的音符。而影片的后半段以高兴与重逢为主，用这种形式结尾也确实是一个精彩的布置。
总而言之，美国的评论界关于这样一部童话故事的评估真实是有点过于刻薄了。
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