文/sololau
他不断在用冷峻的态度来对待这个社会，在他的电影世界中，黑色永远是主色彩，情义和宿命是永恒的旋律，他的世界很静，但沉寂中总是显露出一股如箭在弦的微小张力。他和他的河汉映像执着地坚持着本人的外乡特征，假如说港片没了杜琪峰，那肯定少了很多风景。这部《机动部队·警例》照旧是高度格调化的河汉作品，冷峻的黑色、宿命般的偶合、沉静中的张力通通都在，这是一部合格的杜琪峰电影，但很惋惜，本片的导演是罗永昌，而且电影齐全没有任何打破和新颖的格调特征，所以这部电影也仅仅是一部临摹性质的作品。
电影《PTU》的名字翻译过去是机动部队的意思，这个拉风的名字很容易让人联想到热血沸腾的枪战片，但杜琪峰不是吴宇森，杜琪峰也不会安分地拍一部单纯的枪战片，和吴宇森的英雄主义浪漫不同，杜琪峰的骨子里是冷峻的。《PTU》的故事能够概括为一个夜晚、一同寻枪事情、一场宿命般偶合的火拼，一场危机新奇地化解。电影中线索单一，眉目纷纭，可巧妙的是最初一切的线索都融合到一个点上。在深夜的广东道，肥沙、大眼、秃头、PTU沙展、重案组女警，四个银行劫匪戏剧性的遭逢，一场抢战，一切的危机居然牵强附会的解开了。不得不拜服杜琪峰剧作和掌控才能，如此复杂的戏份却能做得收放自若、流利天然。当然电影中的人物也不是简略的黑与白，昏暗发灰的色彩正是这些人物最实在的生活空间。电影中没有强烈的大局面，枪战情形也大多是走的写实格调道路，观众所觉得到的那股张力不是起源于举措局面，而是产生于黑色压制氛围中的沉静，任达华不停地打古惑仔耳光的阴霾局面所产生的张力远胜于枪战对决。简略无力的台词、昏暗发灰的色彩、出乎意料的剧情是的这部电影成为河汉影像格调化的成熟之作。同时，本片也借警察丢抢事情反映出香港人以后相似于被阉割般复杂的焦虑心思。
电影《机动部队·警例》算是《PTU》的非正式续集，首先这是一部数字电影，而且在剧情上和《PTU》没有间接的联络。这次《机动部队·警例》的焦点换成了寻人，次要人物仍然是处于灰色地带的警察。由一同警察违背警例打古惑仔的事情贯通全片，阿森、仪、警察赞扬科考察人员、大B手下的古惑仔都在寻觅警例事情的当事人大麻成，到了后半段警察又着急地寻觅情绪失控用意枪杀长官的阿八，线索仍然泛滥，对于警察伦理的争议成绩也有目共睹。最初同样是一个命运般的偶合，大麻成被阿八非法枪杀，危机化解，一切的矛盾都失去失当的处理。尽管最初又有明晰的警例事情录像带呈现，但警方高层出于兽性化思考也抉择了销毁，这部电影更多的也是在关注和同情一线警察的生存和工作处境。不得不提的一集体物是电影中被负资产压得喘不过气来的警察阿八，由于向警队求助被驳回而情绪失控差点做出傻事，这种生存形态的确令人堪忧。但电影关于深层次的货色反而发掘的较少。看完电影之后，令我印象粗浅的是森发现了夜总会包间桌子上的大麻后迫害古惑仔的局面，用冰块冻上身，折断手指，这几分钟的严酷所产生的张力令人震惊。
尽管本片无论从剧作、节拍、影像格调来说都有着很深的杜氏印记，但惋惜在这部电影中杜琪峰只是监制，站在导演地位俯仰全局的是罗永昌，所以纵使这部《机动部队·警例》中杜琪峰的滋味再浓郁也只是一部临摹之作。我只看见了电影中的杜琪峰，却没有看到任何属于罗永昌的新颖货色。杜琪峰本人说过“电影自身应该带有你的思维，你的看法。观众看完了电影当前，就会明白地评估这是哪个导演的格调或是那个导演的意念。”不能说罗永昌没有导演功力和本人的想法，他之前的体现相对能证实他是个佳人，可能只是还没有发挥进去。《机动部队·警例》作为一部河汉电影是合格的，但作为一部罗永昌电影，它却是差强者意的，咱们想看的不是第二个杜琪峰，不只仅是临摹色调浓重的作品，而是等待罗永昌能开展手脚，大胆施展的集体化作品。
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