文/灰狼
河汉映像兴办于1996年，开创人便是杜琪峰、韦家辉、游达志、游乃海，其中并不包括罗永昌。毫无疑难罗永昌无论在天分或许资格上都无奈向河汉的四大元老看齐，所以这十年来做的尽是脏活累活：执行导演、剪辑、副导演，人手不够了还要被抓下来做演员，并且还会是女扮男装出洋相的那种（文雀）。有一天杜琪峰忽然情愿让他去导演了，却还是《暗战2》这种注水的续集，罗永昌在河汉的命运可见一斑了。
2009年的残局对罗永昌来说还不错，先是《警例》在言论界叫好，而后是《PTU2机动部队》在边疆上映，罗永昌也为此英姿飒爽、迟疑称心，欲借此机会甩掉“候补队员”的帽子，跻身河汉大佬的行列中去。但是《PTU2机动部队》没有设想中那么出色，它在氛围营建、故事推动、人物描摹、情节掌控等方面鲜有亮点，于是迫不得已的流于平凡之作的行列。《PTU2机动部队》和《PTU》的差距俨然能够权衡罗永昌与杜琪峰之间的间隔，比其杜琪峰的老道纯属，罗永昌只能算是稍逊风骚。
不懂如何发力
杜琪峰给人最大的印象就是冷静、凝练、收放自若，罗永昌则恰恰少了这点，练就这种本领终究是很难（徐克都做不到），绝非是久而久之的功力。罗永昌在河汉做了十年跟班，学到的货色仍然是“模拟大过翻新”，所以你能够了解为什么《警例》会有好评，《PTU2机动部队》却会毁誉参半，说的简略点，《警例》是照葫芦画瓢，《PTU2机动部队》是对着白纸画瓢，自我施展的空间足够了，走形或许过分的概率也随之添加了。
不懂如何发力，便是《PTU2机动部队》最大的败笔，它让影片前四非常钟爽朗乏味到极致，又让后半段癫狂过分到极其，影片丧失了谐和，结尾也有太过匆促之感。需求说的是影片前二非常钟皆在叙说“人民外部矛盾”，用的居然是抓贼抢功、争风斗气的手段，这也就象征着罗永昌在未动之际曾经先动，打乱了那种“缓缓升温”的连续格式，令之后的二非常钟堕入爽朗。其实八个机动部队上山之前的那些生气段落也大多是鸡毛蒜皮的大事，导演却偏要使劲体现进去，天然是有些模糊了重点与非重点。
之后上山搜寻的段落，罗永昌把队员分红了三条线，一条是两个警员和持刀小偷，一条是六名机动部队，另一条是肥棠与劫匪四人，意欲发明多线索的故事格式来加深影片的复杂性。罗永昌用这种形式拓展了影片格式，却也透出他掌控力的完善：肥棠在大搜查的后期成为了配角，PTU却如同不再重要；之后PTU合围劫匪，亦都是走马观花。整场搜山的群戏只能说停留在普通“剿匪剧”的水准，它岂但少了那种一直遭逢的“奇迹事情”，更由于全体叙说的均匀而模糊了事情的主线、人物的重心，这些方面的失败都要归属于罗永昌没有找到一个正确的“着力点”。
难寻明白主题
《PTU2：同袍》的创作思绪起源于《PTU》里任达华的一句话“穿上警服就是本人人”，它的主题天然也该是海报上所写的“岂曰无衣，与子同袍”。不过影片在全体叙事表白上没有突出这点，反倒是用了半部影片的工夫去交代警员之间的“窝里斗”，这种争斗从影片一开端不断继续到有警员受伤，而之后所谓的缓缓的“谐和”居然是在面对独特风险——强盗的进程中产生，短少了对“本人人”这个概念的了解。现实上仇敌在独特危难下都能同仇敌慨，那么这个“与子同袍”的概念天然不能用“大义”的肉体去解释。
假如你看的细心，那么体察到导演的用意也不难，任达华与邵美琪的统一才是影片着重表白的货色——警例和情义的抵触。任达华并不是二心“往上爬”的那类警员，而只是要“争口吻”，为的是兄弟体面；邵美琪也不是二心“抢犯罪”的那种警员，而只是要“分分明”，为的是遵纪违法。山林里抵触的一场戏是单方统一的低潮，任达华肯定要舍命冲进树林救兄弟，邵美琪却肯定要坚持在外边待命，这并不只仅是两种性情，更代表了两种行为和处世规律，所以咱们看到最初的终局里邵美琪为任达华“义气”所感染而坚持留守，却照旧以“长官”的名义明令手上来护送群众。
但是罗永昌没有把这一点凸现进去，造成了主题上的迷茫，而支杂事情的颇多又迫不得已的左右了人们对影片不同正面的解构。譬如说《PTU2机动部队》和《兽性》一样刻画了兽性，林雪也再次来了一回“无间道”，晋职做司机依然是源于赌博和欠债；警员遭逢小偷被刺，小偷也依然是为了拿回那个钱包；四个强盗说“咱们是为了求财”，人物和台词俨然是脱胎于上一部续集《兽性》。所以必需说《PTU2机动部队》没有集中体现于一点，而是铺陈过宽，影响了外围主题的表白，更何况导演也少了杜琪峰将其融为一体展现“宿命”的那种功力。
少了酣畅淋漓
莫要被海报上的盔甲长枪诈骗了，《PTU2机动部队》的火力并没有这么猛，搜山队员总共是8人两队，均匀四集体才有一杆半主动步枪，枪战亦仅仅是集中在最初的教堂争斗，短少“大格式，大火拼”的风采。敌人举手投诚的“主旋律”终局更是遭人诟病，这显著弱化了河汉映像对“宿命”这一命题的了解，并彻底腐化进边疆剿匪剧“战争解放”的俗套之中，况且教堂中乒乓作响开了那么多枪竟然无人伤亡，亦是奇事。
要说杜琪峰的《PTU》里，结尾黑帮大战震撼无力，林雪在最初关头寻回手枪也有一种酣畅淋漓的快感；到了游达志《十分忽然》，警察、劫匪在最初全副暴毙街头，悲情又不乏安慰；韦家辉的《一个字头的降生》，更是用戏谑手段达成一种畅快。这些河汉电影的结尾都不乏一种魄力或许力气，可以很好的达到一种“收”的成果，与之相比《PTU2机动部队》的“大谐和”结尾却显得不三不四了，兴许这样的操作为它进军边疆关上了不便之门，只是谁情愿看这种“港片格式，边疆结尾”的怪形电影呢？
现实上罗永昌的集体特点曾经在《警例》里看的明了：模拟功力足够，发明性则不强，描写人物颇具功力，解决事情就易过分。罗永昌在《PTU2机动部队》里丢弃了他善于的塑造人物的一面，而集中去展示“小事件”，未免就进入了一个不明的创作误区，拍竞的作品也天然难以让人称心。况且罗永昌太谋求影片外在的“工整”，未免缩头缩脑，加上他所失去的题材往往是“命题作文”，所以像《暗战2》、《PTU2机动部队》等作品都未免表露出一种“先生作业“的滋味。
导演稍逊风骚
要评估罗永昌的导演位置，看他在河汉的位置就晓得了。在河汉映像，杜琪峰是天赋，游达志是天赋，韦家辉是天赋，他们大多都有天马行空的设想力、丰厚的创作经历以及集体化的创作理念，从而打造出绚丽各色的河汉作品。游乃海也是天赋，他的剧本便是河汉质量的保障，起初蒙杜琪峰提携导演了处女座《跟踪》，便立即取得金像奖最佳电影的提名。反倒是罗永昌，在河汉拼打了十年，什么也没失去。
罗永昌也不够洒脱，这表现在电影里就是人物的弱智化体现，《暗战2》里的许绍雄化身为娘娘腔的异性恋，林雪就变身和郑伊健猜硬币的弱智警官，更有刘青云和郑伊健跑路追赶的雷人段落；到了近作《PTU2机动部队》，连警员们奔跑捉贼都是用一种诙谐的举措，就更不必说林雪那亮嗓子唱赞歌了。换到河汉映像的其余导演作品两头，你可曾遇见如此的表白形式？罗永昌没有杜琪峰的凝练，也没有韦家辉的狂想，却偏偏想把二者融为一体，这样的观点延长到作品里，就只能惹起观众的笑谈。
杜琪峰是一个大器晚成的导演，不过他创意十足、观点透彻，又懂得收发，所以会走出一条十几年的光荣之路。至于罗永昌这样的候补队员，功力普通，创意贫乏，估计也只能在杜琪峰手下检检包袱了此余生了。
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